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共 2,495 篇 · 第 35 / 125 页
《春江花月夜》：诗中的顶峰
闻一多先生在1941年完成的唐诗研究名篇《宫体诗的自赎》中，称赞张若虚的《春江花月夜》为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，给尽溢美之词。其实，闻一多先生在《宫体诗的自赎》里，对初唐至初、盛唐之交的诗人卢照邻、骆宾王和刘希夷也很赏识；而他特别推崇张若虚和
作者：子规
《蜀道难》的思归情结
李白《蜀道难》一出，世人即以为奇。殷璠《河岳英灵集》言：“至如《蜀道难》等篇，可谓奇之又奇。然自骚人以还，鲜有此调也。”稍后孟 《本事诗?高逸第三》载“李太白初自蜀至京师，舍于逆旅，贺知章闻其名，首访之。既奇其姿，宴请所为文。出《蜀道难
作者：徐明波 晋超
宝姐姐的平级相处之道：永远秉持善意
阿璧这两年顺风顺水，稳稳做成下属倾服、上司赏识的骨干中层。她的困扰和压力，来自一班资历相当、职级相近的中层同事。不管阿璧做什么，只要涉及平行关系，都觉得费劲，除非有大头儿压阵，阿璧得不到真诚的支持和配合。 抱怨平级，成了阿璧跟朋友最重要
作者：不详
《水浒》第一倒霉蛋：杨志的失意人生
杨志一生，得意的时间太短，一个失意接着一个失意，做人倒霉到了这个地步，真的是令人同情。 一 应该说，杨志的人生起步比一般人高出许多：一来他是名将杨老令公之孙，贵族身份非今天的暴发户可比；二来他20岁时考上了武举，做到了殿司制使官，本
作者：不详
不似绘画、胜似绘画——《济南的冬天》《绿》片断色彩描写比较
分析比较《济南的冬天》的雪山片段及朱自清《绿》的梅雨潭描写片断的色彩,我们可以发现作家利用绘画色彩学知识写景的两种不同写作方法。色彩学说，任何物体都不能完全吸收或完全反射太阳的某种光线，因此物体的色彩都不是单一的。画家根据有关色彩的感觉、象征
作者：福州第十一中学 林秋人
《祝福》教学三问
小说《祝福》的教学，我决定处理成讨论课的形式。 用讨论的形式学这个作品，是基于这样的考虑：理解“封建礼教吃人”这一主旨，是阅读的难点，真正意义上的理解有一个前提，即学生必须走进作品，自己去寻找去关注去发现语言的暗示，去作由此及彼的联系、综
作者：浙江省绍兴市第一中学 宋建伟
淡妆浓墨总相宜──浅析《荷塘月色》的艺术特色
朱自清先生的散文，成就是很高的，很多可以称之为“美文”。其写作上的特点，供我们借鉴的地方也很多。如叙述方式上、艺术表现上、结构行文上、语言运用上，功力都可谓达到了炉火纯青的地步，“味道极正而且醇厚”。下面我就以其“美文”代表──《荷塘月色》为
作者：佚名
我心伤悲，莫知我哀！
采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。 靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。 采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。 忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。 采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。 王
作者：不详
浓墨重彩，匠心独运——从《林黛玉进贾府》看凤姐的描写
《林黛玉进贾府》从“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”到“王夫人一笑，点头不语”共用了853字来写凤姐的出场，可谓浓墨重彩、匠心独运。 一、“放诞无礼”的出场 “未见其人，先闻其声”是曹翁写凤姐出场所用的大
作者：佚名
《红楼梦》是中国精致文化的示范
《尚流观点——41位名家酷评中国时尚》是《时尚家居》主编殷智贤同陈丹青、潘石屹、马未都、叶锦添等41位各界名家的对话集，主题包括“第三种生活”、“身份社会?格调人群”、“新人家烟火”、“品质?生活”、“创意?价值”以及“中式的时代
作者：李少红
在创造的世界里自由飞翔——评陈成龙《创造性语文教育》
一个月前，我从同事那里借到了一本令我倍感亲切的书，那便是特级教师陈成龙的新著《创造性语文教育》。陈教师曾在福安一中任教多年，虽然我调到一中时他已到宁德进修校工作，但仍有各种机会聆听其教诲，自觉受益良多。今日得到他这一本厚厚的新作，如何不欣喜。
作者：佚名
“多智而近妖：诸葛亮缘何登上神坛
鲁迅先生曾说，罗贯中的《三国演义》中无限夸大诸葛亮的智慧与能力，把他描写成“多智而近妖”。而历史学家胡觉照认为，从树立、拔高诸葛亮个人形象，直到将他塑造成一个完人而推上神坛，是《三国志》、历代政治家、史学家、《三国演义》等集体力量的结晶。
作者：不详
杜甫《客至》《宾至》对比赏析
客至 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。 这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“
作者：佚名
汪曾祺短篇小说情节模式浅探
汪曾祺，江苏高邮人。汪家是一个士绅世家，从小汪曾祺便受到正规的传统教育，在这种家庭中汪曾祺的知识中包含这一股传统的味道，而正是这种味道在汪曾祺以后的小说中尤其是故事情节设置中有着很强的体现。 《世说新语》中曾有一段描写石崇的句段： 石
作者：碧溪美丽小学 小东 药师佛
夕我来思，载笑载言；今我往兮，淇水犹寒——诗经《氓》中的女主人形象分析
今天在课堂上同学们展开了对《氓》中女主人公形象的讨论，同学们发言很积极。 同学A：她是一个对爱情十分投入而且情感十分丰富的女子。 约会结束，伪君子小商人离去时“乘彼诡垣，以望复关”，登高而日送。约会时早早等待，而且是“不见复关，泣
作者：不详
黄遵宪《今别离》赏析
赏析一 黄遵宪倡导"诗界革命"，主张"我手写吾口"，黄遵宪：《杂感》诗。以表现"古人未有之物，未辟之境"，黄遵宪：《人境庐诗草自序》。是中国诗歌白话革命的先声，预示了诗歌意象更新与创造发展的时代方向。他宦游
作者：不详
《滕王阁序》——谁悲失路之人？
初读《滕王阁序》者,多会被其飞扬恣肆的辞采所折服.作为骈文典范,王勃此文气势恢弘自然,意境开阔,辞采更是绚丽工整而少堆砌矫饰.而《唐摭言》等诸史籍对王勃写序时当场立就，年龄幼小等种种渲染，更在此文背景上腾云起雾，让人读文章时不免多了一份唏嘘之慨。勃
作者：不详
一个“戴着枷锁跳舞”的女人——评《祝福》中的主人公祥林嫂
香港学者李欧梵曾说过这样一句话：“《祝福》是鲁迅小说中最强烈的悲剧描写的作品”。确实，小说中的主人翁祥林嫂被买卖、被驱逐、被欺骗、被嘲笑、被愚弄，生不见容于人间，死亦不能被保全于阴曹，这是一个有着无边痛苦，举目无助的生灵。她四处寻觅，百般挣扎
作者：杜天云
对“启蒙者”的反思和除魅——鲁迅《伤逝》新论
创作于一九二五年十月二十一日，从未在杂志上发表过的小说《伤逝》，就是鲁迅“除魅”“启蒙者”的一个结果――无疑地它也成为“五四”以来对 “启蒙者”自身进行反思的重要文本。 小说《伤逝》的副标题“涓生的手记”，决定了小说的叙事者是涓生，小说的
作者：刘俊
数字入诗，增色增辉
在古诗中，诗人为了表达的需要，往往要运用一些数字来传情达意，笔者在十几年的语文教学实践中发现,在语文教材及新大纲推荐学习的《古诗文选》、《古诗诵读》等读物中，运用数字的诗句比比皆是，它们在描写景物及表达诗人的情感方面有着不可替代的巧妙的作用。
作者：张丽华