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约3500字。

　　唐人离别诗及其表现技巧
　　江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣。”别离是人生的常态，也是诗歌永恒的话题。在唐诗时代，诗人们怎样表现离别之情？
　　唐人表现别离之情，通常使用以下表现技巧：
　　一、借景抒情法。王夫之说：“一切景语皆情语。”离别之际，情动于中，此时周遭一切景物莫不物物皆着我颜色，都被诗人摄入眼界之内，成为表达内在感情的意象，这就是“借景抒情法”。如：
　　黄鹤楼送孟浩然之广陵
　　李白
　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
　　在这首诗里，第一句叙述孟浩然离开黄鹤楼，第二句叙述孟浩然离开黄鹤楼的时间以及前往的目的地。这两句紧扣诗题，一脉相承。因黄鹤楼与广陵相比，一在西，一在东，所以说“西辞”和“下”。三四两句写孟浩然乘坐的船渐行渐远，最后消失在自己的视线之外，自己只看见长江之水依旧流淌着。综观全诗，先叙述送别的地点、故人的离去时间和目的地，再描写送别时自己所见之景，诗歌线索清晰，气韵流动。
　　诗歌主题是离别，但并没有直接抒发离别的伤感，而是借助送别时所见的景物来表达对故人的留恋不舍。诗人凝望故人的孤帆渐成远影，直至消失，凝望之久可以想见，不直写自己的凝望而写故人的孤帆，这是借景抒情。故人早已消失在自己的视线之外，自己怅然若失，诗人又借助眼前的长江水来表现，不言情而情在言外，这也是借景抒情。
　　本诗还有一个表现技巧不可忽视，就是“乐景写哀”的手法。诗中“黄鹤楼”、“烟花”、“三月”、“碧空”等意象都是繁华热闹景象，但写离别的伤感才是诗歌的主题，这些意象衬托了诗歌意境，深化了诗人的感情。
　　借景抒情法不仅在绝句中经常使用，而且在律诗中也多次出现。如：
　　赋得暮雨送李曹
　　韦应物
　　楚江微雨里，建业暮钟时。
　　漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
　　海门深不见，浦树远含滋。
　　相送情无限，粘襟比散丝。
　　本诗诗题的关键字眼是“暮雨”和“送”，一交代时间天气，一交代主要事件，全诗围绕诗题展开，诗题也暗示诗人的抒情方式——借景抒情法。
　　首联紧点诗题。“楚江”、“建业”指送别的地点在建业（今在江苏南京）的江边；“微雨”、“暮钟”交代送别时的天气和时间，是一个下着小雨的黄昏。诗人从眼前景写起，描绘了烟雨迷蒙的画面，交代了离别的时间、天气和地点，渲染了离别的伤感气氛。
　　颔联也写眼前景。“漠漠”“冥冥”承首联而来，写在建业江边暮雨中“帆”和“鸟”的运动状态，帆船航行显得缓慢沉重，飞鸟显得迟缓笨拙。两种意象一人，一物，一江面，一空中，构成一幅有立体感和压抑感的画面，这种局部意境与离人内在的感情是协调的，间接地表现了诗人的感情。
　　颈联仍写眼前景。“深”和“滋”都是侧面表现暮雨，写送别时微雨一直在下着，降水量的增加使人看不见海门，江边的树远远望去显得湿漉。本联