约16700字。

　　湖北省荆州市2025-2026学年高一下学期期中考试语文试卷
　　一、现代文阅读
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　以微短剧为代表的网络视听产品，正嵌入公众生活的每个角落，深刻地影响着大众的信息获取、情感态度与价值观念。《中国网络视听发展研究报告(2025)》显示，截至2024年12月，微短剧的用户规模达6.62亿人，微短剧独立应用的人均单日使用时长从90分钟涨到101分钟，已经追平即时通信。同时，《“繁星指数”2024微短剧行业年度洞察报告》显示，2024年全年共有2653部重点网络微短剧在国家广播电视总局备案，同比减少25.8%。一升一降之间，微短剧的行业生态悄然发生改变。随着题材深化、受众细分、跨界融合、技术破壁，微短剧正从“流量狂欢”转向“价值引领”，如何构筑起高质量发展新生态，正成为行业应该思考的核心命题。
　　微短剧转型首要的是以内容创新突破创作瓶颈。一段时间以来，微短剧创作存在着诸多问题，其中最突出的、最受诟病的就是题材同质化、剧情套路化以及人设模式化。部分创作者盲目迷信情绪驱动、“爽感至上”，依赖“高强度反转”等刺激性桥段，把本该有更多艺术含量的作品自甘降格为满足即时情绪价值的产品，把微短剧窄化为速食快餐、一锤子买卖，以至于打开微短剧平台全是宫斗、甜宠、逆袭等悬浮情节。但统计数据表明，2024年最受欢迎的微短剧类型集中在现实题材、文旅融合、悬疑科幻等领域。这表明那些不惜煽动性别、代际、职场矛盾而刻意制造的“爽感”，很可能只是创作者的一厢情愿。尊重观众的第一步，是信任他们的审美能力，积极回应他们对现实生活的感知、对诗与远方的向往、对未知世界的好奇。
　　微短剧转型也要坚持以用户需求重构内容生态。经过这些年的高速发展，微短剧供给方面的主要矛盾已经不是有没有、缺不缺、够不够的问题，而是能否跟上网络用户人群逐步细分的趋势，对齐用户需求的“颗粒度”，精准提供分众化的优质作品。目前来看，微短剧在内容供给和用户需求之间仍然存在一定的结构性矛盾。数据显示，2024年微短剧的用户画像呈现出女性主导、年龄下沉、全民渗透的显著特征，“女儿”“妈妈”等家庭女性角色相关标签成为创作热点，反映出当代女性对家庭关系的关注以及她们在社会中日益增长的消费能力；银发群体偏爱家庭伦理、怀旧类内容，但目前这类题材供给相对不足，聚焦“家文化”、温暖情感表达的作品较少。
　　微短剧转型还应建立一个适应行业发展的标准体系。当前，行业已步入关键发展期，2024年市场规模突破500亿元大关，首次超越电影票房。资本竞相涌入的繁荣景象背后，过度内卷与恶性竞争的不良现象开始显现。盲目追求流量、过分迎合资本、诱导过度消费等问题，正威胁着行业的健康发展。在这种情况下，从源头培育良性创作生态，以市场规范促进产业升级，从导向把控、内容审核、制作标准、播出规范等维度构建全流程管理体系，推动行业实现规范化发展，成为主管部门、平台和创作机构的共同诉求。
　　(选自《光明日报》《微短剧：从流量狂欢到价值引领》，有删改)
　　材料二：
　　注意力经济驱动内容市场加速“短平快”转向，观众的消费习惯与审美逻辑迅速变化，使长剧集面临多维挑战。作为长期占据市场主流地位的影视形态，长剧集在注意力重构的媒介生态中，其审美趣味受到了一定冲击，范式依赖的创作思路也使得内容趋于模式化，而流量导向的生产逻辑同样侵蚀了叙事空间。这些困境正重塑着长剧集的生态版图。
　　审美趣味体现了影视作品的美学理念与价值取向，是衡量其艺术水准的重要维度。长剧集因其复杂的叙事结构和人物建构，是影视领域“深度叙事”的良好载体，但在如今碎片化接受语境中逐渐陷入被动，面临来自审美趣味转变的冲击。
　　一方面，观众注意力的分散与流失，对长剧集的叙事完整性造成了一定程度的破坏。长剧集通常需要一定的时间来铺陈情节，以细腻的笔触刻画人物性格和关系发展，甚至常用空镜头作为留白给予观众无限的想象空间。但这恰恰与当前观众对时间和注意力的要求发生冲突。长剧集在娓娓道来时埋下的伏笔与呈现的细节，反而可能会成为观众眼中冗杂的“注意力消耗点”而被忽略。艺术接受是一个审美再创造的过程，需要时间和心理的层层积淀。但注意力经济的逻辑之下，观众在内容消费中获得了更大的选择权和操作自由，尤其“倍速播放”“跳集追剧”等观看方式的流行，使观众逐步习惯于非线性、断裂式的观剧体验。此类“跳跃式观看”“快速观看”行为导致观众“长时观看一情节积累一情感共鸣”的接受路径被切断，拆解了长剧集原本的叙事结构，以致创作中精心设计的细节铺陈与节奏控制难以实现有效抵达。这种观看方式对长剧集依托时间流动建构艺术意味的审美机制造成了冲击，使其陷入“结构断裂”的困境。
　　另一方面，为迎合注意力机制的内容创作，部分创作者也在削弱长剧集的叙事深度。在注意力经济语境下，观众的注意力成为稀缺资源，平台与内容生产者竞相争夺用户有限的时间与感官焦点。这一逻辑驱动长剧集的叙事策略向高密度信息与即时感官刺激倾斜，传统注重“娓娓道来”的审美机制逐渐让位于快节奏、强反转、悬念密集等吸睛元素。这种“叙事耐性”的变化，削弱了长剧集原有的审美厚度与艺术积淀。与此同时，短视频、微短剧等“快餐叙事”的兴起，也对长剧集的叙事深度造成冲击。微短剧市场中虽不乏一些获得业界与观众肯定的作品，但整体仍存在大量粗制滥造、情节单薄，依靠夸张演技与“爽感逻辑”博取关注的内容。《2024年中国微短剧行业研究报告》显示，超四成用户认为：剧情集中、多层反转，不用费脑是微短剧的主要吸引因素。此类内容中频繁出现的“强反转+狗血剧情”，虽然在短期内满足了部分观众的心理需求，但也在潜移默化中降低了观众对内容品质的期待阈值。而短视频、直播等形式更是通过高密度的信息传递和感官刺激来争夺观众的注意力，进一步强化了观众对快节奏、低门槛、高反馈的内容偏好，压缩着长剧集的创新空间。
　　（选自梁振华、李蓉蓉《困局与突围：注意力经济时代长剧集的生存策略与路径选择》，有删改）
　　1．下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是(      )
　　A.微短剧独立应用的人均单日使用时长已经追平即时通信，2024年全年重点网络微短剧在国家广播电视总局备案数量同比减少25.8%，一升一降之间，表明微短剧已经从“流量狂欢”成功转向了“价值引领”。
　　B.全是宫斗、甜宠、逆袭等悬浮情节的微短剧虽不是2024年最受欢迎的微短剧类型，但是这类微短剧也是在积极回应观众对现实生活的感知、对诗与远方的向往、对未知世界的好奇。
　　C.虽然在如今碎片化接受语境中逐渐陷入被动，面临来自审美趣味转变的冲击。但是具有复杂的叙事结构和人物建构的长剧集依然是影视领域“深度叙事”的良好载体。
　　D.长剧艺术水准的滑坡，原因是“跳跃式观看”“快速观看”等观看方式的流行，改变了观众的接受路径，拆解了长剧集原本的叙事结构，使其陷入“结构断裂”的困境。
　　2．下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是(      )
　　A.盲目迷信情绪驱动、“爽感至上”，依赖“高强度反转”等刺激性桥段，把作品自甘降格为满足即时情绪价值的产品，有一部分原因是部分创作者想以此博取关注。
　　B.微短剧转型需要创作者的参与，需要对齐用户需求，目前，微短剧作品内容供给和用户需求之间仍然存在一定的结构性矛盾。
　　C.当前，微短剧面临如何构筑起高质量发展新生态的命题，长剧集遭遇到审美趣味受到一定冲击等困境，二者都需要创新。
　　D.材料一中提到的2024年最受欢迎的微短剧类型集中在现实题材、文旅融合等领域。材料二中提到的“倍速播放”“跳集追剧”等观看方式的流行，都是对观众审美的肯定。
　　3．以下表格是对微短剧与长剧集的梳理和比较，请根据原文在下表①②③处填入恰当的语句，每处不超过15个字。
　　微短剧与长剧集的区别
　　比较维度 微短剧 长剧集
　　单集时长 1—2分钟 45分钟
　　总集数 80-100集，甚至更多 30-40集
　　叙事特点 ①__________________________ 娓娓道来、深度叙事、注意铺陈
　　现存问题 同质化、套路化 ②__________________________
　　行业发展趋势 ③__________________________ 从困局走向突围
　　4．请结合材料二，简要概括注意力经济给长剧集带来的两方面困境。
　　5．小刚要和同学们拍一部校园青春主题的微短剧，为了帮助他们更好地完成拍摄，请你结合上述材料给他们提一些好的拍摄建议。
　　阅读下面的文字，完成下题。
　　文本一：
　　雷雨（节选）
　　曹禺
　　[四凤端过药碗来。]
　　鲁四凤：您喝吧。
　　周繁漪：（喝一口）苦得很。谁煎的？
　　鲁四凤：我。
　　周繁漪：太不好喝，倒了它吧！
　　鲁四凤：倒了它？
　　周繁漪：嗯？好，（想起朴园严厉的面）要不，你先把它放在那儿。不，（厌恶）你还是倒了它。
　　鲁四凤：（犹豫）嗯。
　　周繁漪：这些年喝这种苦药，我大概是喝够了。
　　……
　　[周冲由中门进，穿一套白西装上身。]
　　周冲：妈，我现在喜欢一个人。
　　周繁漪：哦！（证实了她的疑惧）哦！……这个女孩子是谁？
　　周冲：她是世界上最……（看一看繁漪）不，妈，您看您又要笑话我。反正她是我认为最满意的女孩子。她心地单纯，她懂得活着的快乐，她知道同情，她明白劳动有意义，不是小姐堆里娇生惯养出来的人。
　　周繁漪：可是你不是喜欢受过教育的人么？她念过书么？
　　周冲：自然没念过书。这是她，也可说是她唯一的缺点，然而这并不怪她。……但是我仍然是尊重她，帮助她的，我希望她现在受教育，我希望父亲允许我把我的教育费分给她一半上学。
　　周繁漪：你真是个孩子。
　　周冲：（不高兴地）我不是孩子。我不是孩子。
　　周繁漪：你父亲一句话就把你所有的梦打破了。