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于 细 微 处 见 精 巧
              ——谈诗歌的语言
    古典诗歌与其他文学作品相比，独特之处不在于塑造了典型的人物形象或描绘了独特的景物形象，也不在于抒发或寓含了作者深切真挚的情感，而在于其短小精悍的独特形式。短小精悍的艺术作品，浓缩了文学精华，凝聚了诗人心血。因此，我们欣赏诗歌时，只有在语言上仔细品味，反复揣摩，才能感悟到诗人创作时用心之良苦，进而获得持久而深刻的审美感受。
诗人进行创作时精雕细琢的功夫往往体现在“诗眼”上。诗眼又叫做“炼字”，是诗人反复锤炼精心选择出的精当而又极富有表现力的字眼。它能使整篇诗作增辉添彩，但也最能耗费诗人心血。正如贾岛所说：“吟安一个字，捻断数茎须。三句两年得，一吟双泪流。”可见诗人之辛酸苦楚。关于炼字和诗眼的作用，有人评价说：“一字得宜，使全诗游龙飞动，令人刮目相看。”具体说来，它们的作用主要有如下两个方面：
第一，诗眼在写景状物上精炼传神。或使诗意精确恰当，或使景物生动形象，或使诗句翻出新意。这是局部的诗眼。齐己咏早梅：“前村深雪里，昨夜一枝开。”“一”字与早意丝丝相扣，非常精确。秦观的“山抹微云，天粘衰草”中，用“抹”和“粘”两个动作勾画出景物的线条和轮廓。杜甫的名句“四更山吐月，残夜月明楼”，一个“吐”字化动为静，极富有诗情画意。再如，王维的《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆”中的“直”和“圆”，杜甫的《旅夜抒怀》中“星垂平野阔 ，月涌大江流”的“垂”和“涌”，王维的《过香积寺》中“泉声咽危石，日色冷青松”的“咽”和“冷”，李白的《望庐山瀑布》中“遥看看瀑布挂前川”的“挂”，宋祁的《玉楼春》中“红杏枝头春意闹”的“闹”，白居易的《幕江吟》中“一道残阳铺水中”的“铺”等，都是非常经典的局部诗眼。
    第二，有的诗眼还是全诗思想情感的凝聚点，能奠定全诗的感情基调，揭示诗词的主旨。这是全诗的诗眼。例如，赵师秀的《约客》中“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的“闲”字生动形象的表现出诗人静候客人而客人迟迟不至时的焦急心情，紧扣约客之意。李白的《菩萨蛮》中“暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞忽”的“空”字表达出了思妇苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅，增添了全词的“愁”味，更好的表达了愁闷、悲苦的情绪。陶渊明的《归园田居》中“采菊东蓠下，悠然见南山”的“见”一词，把诗人心无杂念，偶然间与南山美景相遇的情景写得很自然，准确鲜明地表现出诗人悠然、淡泊、超脱于尘杂之外的情愫。再如，李白的《夜泊牛渚怀古》中“登舟望秋月，空忆谢将军”的“空”，柳宗元的《江雪》中“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中的“孤”，孟浩然的《宿建德江》中“天旷野低树，日暮客愁新”中的“愁”，李华的《春行即兴》中“芳树无人花自落，春山一路鸟空鸣”的“自”和“空”等，都为全诗奠定了感情基调，恰切地表达了诗人的思想，成为全诗的眼睛。
当然，并不是每首诗都有诗眼。有的诗虽无闪亮字眼，但全诗浑然天成，意境优美，同样是精美绝伦的好诗。像李白的《思乡》，千古绝唱，却不好找出诗眼，好多诗都这样。那么如何捕捉诗眼呢？古人有所谓五言诗以第三字为眼、七言诗以第五字为眼的说