共23题，约28450字。

　　2026届高三下学期高考适应性测试（九）语文试题
　　一、阅读（72分）
　　（一）阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　（受访者：张秋林，二十一世纪出版社原社长。采访者：张颖，浙江师范大学人文学院博士研究生，豫章师范学院讲师。）
　　张颖：1986年庐山的会议是中国儿童文学界一次非常重要的会议，很多今天非常著名的儿童文学作家就是在那次会议上开始“小荷才露尖尖角”的。您能谈一谈当时的情形吗？
　　张秋林：三十六年前，我刚担任江西少年儿童出版社社长不久，便参加了在烟台召开的全国儿童文学创作会议，会上结识了一批年轻的儿童文学作家，如曹文轩、郑渊洁等。那时我特别想抓原创儿童文学作品，于是在当年九月底把这批作家请到庐山，召开了一个新潮儿童文学创作研讨会，提出要让儿童文学回归艺术的正道，即“高扬人道主义，提倡写人性、写人情”。那是一次中青年儿童文学作家的集中亮相。当时陈伯吹还给我写了一封信，大致意思是，求新固然好，但也不要忘了“旧人”。你让中青年儿童文学作家集中亮相，可是将我们这些“老人”放在什么位置呢？总之，那是一个推陈出新的年代，但新中有旧，旧中也有新，那是一个过渡的年代，各种声音都有，但求新创新是主旋律。我记得在会议总结中，曹文轩说，江西是出根据地的地方，它也将成为中国儿童文学复兴的根据地。
　　张颖：1997年10月，二十一世纪出版社在三清山召开了“跨世纪中国少年小说创作研讨会”，从而在儿童文学领域策动了“幻想文学新潮”，您能回忆一下当时的情形吗？
　　张秋林：1997年10月，我社在江西三清山召开“跨世纪中国少年小说创作研讨会”，曹文轩、陈丹燕、秦文君等人参加。会上提出了“高扬幻想文学的旗帜，策动儿童文学新潮”的口号。会后出版了引进与原创并重的“大幻想文学”丛书，曹文轩为丛书做总序。这次会议界定了什么叫作“幻想文学”——幻想文学不是童话，童话是一次元的，而幻想小说是二次元的，即幻想世界和现实世界可以平行滑动。它是用小说的笔法将幻想世界描写得如同真实一般。
　　张颖：您觉得青春文学和成长小说是一回事吗？您如何理解青春文学和成长小说？
　　张秋林：成长小说其实就是YA文学。YA则取自英文Young Adult，意即“年轻的成年人”。我社一直非常关注YA文学并出版了“零时差YA书系”，“零时差”意为与大洋彼岸同龄人同步阅读。“零时差YA书系”的推出，既是对美国图书馆服务协会分级阅读的一种借鉴，也是基于对当下中国少儿文学出版业态的调研、判断。我们注意到中国少儿文学出版过度集中在低幼读物，而对青少年文学读物的出版有所忽视，尤其缺少真正适合13—17岁这一年龄段的读者阅读的读物。书系中有一部出版《夏天往事》，主人公是一个患有精神疾病的少女，她的精神疾病与社会无关，而是遗传导致。这部小说告诉我们如何不带偏见地看待那些与常人“不一样”的人。按照我国一般现实主义小说的写法，作家应当首先导入社会问题，但这部小说只是单纯地写了一个妹妹和与她朝夕相处的姐姐的渐渐骨肉分离的过程，这与社会无关，而是一个纯粹的生命悲剧。
　　总体来说，80年代我国儿童文学关注“文学”，新世纪以来关注“儿童”，如何将“儿童”和“文学”协调好，这是一个摆在我们面前的重要问题。YA文学对于中国读者来说还是一个比较新的门类，虽然80年代陈丹燕、班马的作品已经初具YA文学的雏形，但进入90年代以及新世纪以后，这类作品越来越少，而在为数不多的中国原创YA文学中，能真正写到小读者心里去的就更少了。需要指出的是，YA文学并非青春文学，青春文学更花哨，色彩更鲜艳，而YA文学类似一副黑白立体画，它所讲述的是少年的成长，是少年作为一个独一无二的生命的成长，成长的欢乐、艰辛与苦痛。我社一直强调引进和原创并举，引进说到底还是为了推进原创。希望在不久的将来，我们可以借鉴从“德国‘彩乌鸦’”到“中国原创‘彩乌鸦’”的模式，从引进大洋彼岸“零时差YA书系”到出版我们自己的“中国原创YA文学”。我的思路是：让同龄人来讲述同龄人的故事。现在的问题是：谁来写？如何策划，运作，精耕细作？但办法总是要比困难多。总之，希望在YA文学方面我们可以再一次“开风气之先，挟时代之潮”，就像之前的“新潮儿童文学”和“幻想文学”那样。
　　张颖：张社长，我知道很多时候理论、愿景和现实并不完全是一回事。我们想得再好，但能否真的落到实处，那又是一回事。我十多年前在百花洲文艺出版社做编辑的时候这种感觉尤其强烈。有时候你知道这个作品确实是好作品，但你同时也知道或许不那么好的作品可能反而比好作品更叫座，更有市场。加上现在抖音、小红书等等各种网络自媒体兴起，人们的阅读习惯也发生了很大的变化。您觉得在这样一个流量为王的时代，做好少儿图书出版，有哪些好的途径？
　　张秋林：现在的确是一个流量为王的时代，所以不得不说宣传和推广非常重要，有时候宣传和推广，也就是造势，在某种程度上看甚至比作品本身还要重要。这当然不是说作品的好坏不重要，毕竟“酒香不怕巷子深”嘛，但是如果我们选一个市中心地段来卖好酒，那显然会卖得更好。文学活动的四要素是作家、作品、世界和读者，那你只有把作品写出来、出版了，读者还愿意花钱去买、去阅读、去跟你共情，这个文学活动才算是真的完成了。所以我们现在无论是阅读还是推广，其实根本目的都是为了吸引读者。现在的确是自媒体时代了，所以我们目前也要借助抖音等直播平台来进行新书的宣传推广。
　　（摘编自张秋林、张颖《青少年文学的创作和出版现状》，有删改）
　　1. 下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（  ）
　　A. 庐山研讨会聚焦原创儿童文学，主推中青年作家，这一偏重新人的做法引发了陈伯吹对老一辈创作者被冷落的担忧。
　　B. 三清山会议界定幻想文学概念，幻想小说依托真实的现实基底展开想象，因此区别于架空创作的一次元童话。
　　C. 《夏天往事》回避了对社会现实的关照，以遗传性精神疾病为素材，旨在单纯展现亲人之间的骨肉离别之痛。
　　D. 上世纪80年代我国已出现YA文学雏形，得益于文学界相关重心的转变，即由关注“文学”转向关注“儿童”。
　　2. 下列对原文材料手法与访谈逻辑的相关分析，不正确的一项是（  ）
　　A. 采访以时间为线，串联两次文学研讨的经历，辅以YA文学出版现状，脉络清晰，层层递进。
　　B. 作者以“黑白立体画”喻YA文学，与花哨的青春文学对照，侧重凸显二者外在审美风格差异。
　　C. 文中借鉴德国丛书成功经验，意在说明：引进外来优质读物可为本土原创文学提供发展范本。
　　D. 文末巧用比喻，喻优质图书为好酒，承认宣传价值，却暗含对重流量、轻品质行业风气的否定。
　　3. 下列对材料中四个问答内容的梳理与概括，不正确的一项是（  ）
　　A. 第一轮问答：张秋林从个人出版经历切入，以庐山会议为例，说明一次成功的文学集会可以为出版社凝聚重要的原创作者资源。
　　B. 第二轮问答：张秋林回顾了三清山会议的标志性成果，着重从理论上阐述了幻想文学区别于传统童话的本质特征。
　　C. 第三轮问答：张秋林将青春文学与YA文学进行比较，结合“零时差”书系的选书理念，阐释了YA文学的内在特质与出版方向。
　　D. 第四轮问答：张秋林认为流量时代做好少儿出版，关键在于将宣传推广作为核心环节，通过新媒体营销赢得市场。
　　4. 通过阅读这则访谈，小棠同学列下了自己对张秋林“口号”与“提法”的见解。根据文本内容，完成对应的表格内容。
　　“口号”与“提法” 反映的发展诉求
　　高扬人道主义，提倡写人性、写人情 【甲】____________
　　高扬幻想文学的旗帜，策动儿童文学新潮 【乙】____________
　　【丙】____________ 反映了一种持续创新、引领潮流的自我期许，体现了在青少年文学领域填补空白、培养原创能力的战略意识。
　　5. 请结合文本，分析我国本土青少年文学发展面临的困境，并提出合理化改进建议。
　　（二）阅读Ⅱ（本题共4小题，16分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　大草垛
　　曹文轩
　　妈妈开始为葵花收拾东西了。该说的说，该做的做，妈妈不停地忙碌着。她一直不说话。收拾着收拾着，她会突然地停住发愣。
　　大麦地人已经在心里承认了这个事实：不久，葵花就要走了。
　　妈妈说：“想家了，就回来。人家说好了，只要你说一声要