共24题，约20450字。

　　2026届高三一诊模拟考试语文试题
　　（本试卷共150分，考试时间150分钟）
　　注意事项：
　　1.答卷前，请考生先在答题卡上准确工整地填写本人姓名、准考证号；
　　2.选择题必须使用2B铅笔填涂；非选择题必须使用0.5mm黑色签字笔答题；
　　3.请在答题卡中题号对应的区域内作答，超出区域书写的答案无效；在草稿纸、试题卷上答题无效；
　　4.请保持答题卡卡面清洁，不要折叠、损毁；考试结束后，将答题卡交回。
　　一、阅读（72分）
　　（一）阅读Ⅰ （本题共5小题,19分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　中国现代新诗意象的意境化或知性化，往往取决于新诗诗人的诗歌阅读经验与诗歌审美心理结构。其中的某些核心因素成为其新诗创作重要的“潜意识”，或自然而然渗透到创作之中，或因诗人的刻意追求而使得某些诗美因素得以凸显与强化。
　　倾向于唐宋诗词意象意境化的新诗诗人，往往在诗作中呈现出意象的密集与并置特征；而那些热衷于意象知性化的新诗诗人，其诗歌意象往往较为稀疏，意象之间的组接往往穿插较多的修饰性语词。这种意象的疏密及其组接方式秉承了古典诗歌，尤其是唐宋诗词依据情感特性及精神指向所形成的文体特性。意象的类型化、意象的疏密以及意象的组合，在一定程度上体现出中国现代新诗意象意境化与知性化之分野。
　　就现代派新诗诗人而言，情感的类型化差异导致了其对唐宋诗词宗尚之分别，因而也导致了其意象所蕴含之情感内涵之殊异——偏于“抒情”或倾向于“玄理”。戴望舒、梁宗岱、何其芳等新诗诗人，崇尚的是唐宋诗词“主情”的诗风：而以废名、卞之琳、金克木为代表的另一部分现代派诗人，所尊奉的则是唐宋诗词中偏重于“玄理”的作品。他们对唐宋诗词之宗尚，同中有异。既有共同宗尚之诗人诗风，又在对同一宗法对象的选择、接受与转化上存在着一定的差别。因而其新诗创作在遵循现代主义诗歌整体风格要求的同时，在诗美品质上呈现出较大差异。
　　以20世纪30年代出现的“晚唐诗热”为例，无论是倾向于意象意境化的诗人，还是追求意象知性化的诗人，均热衷甚至迷醉于晚唐诗风，但在其选择具体诗人诗风的时候，却各有偏重。前者着意于晚唐诗歌之含隐蓄秀、深情绵邈；后者则偏重于晚唐诗风中的奥僻幽邃、冷峻镌刻。
　　彼时，现代派诗人尤其推崇温庭筠和李商隐。
　　废名曾将温庭筠的诗词誉为“视觉的盛筵”，也就是指温庭筠诗歌意象迷离繁复，以充满形色之物象来承载细腻幽婉的感情。他认为温词最重要的便是想象、幻想与“视觉的盛筵”。温词的意象呈现就像是一幅一幅画面的连接，而非直线型的叙述或描画，故废名称“温庭筠的词是横写的”。由此可见，废名注意的乃是温庭筠诗词风格之“冷峻镌刻”的一面，即想象但不介入主体情感。温庭筠之“视觉的盛筵”被废名转化为诗作的表层结构，而知性化的完成则是由其佛禅儒哲学实现的。废名诗作对意象尤其是核心意象的选择与运用，被灌注了佛禅儒哲学的玄思而呈现出“幻想”与“跳跃”的诗思理路。这使得废名诗歌意象呈现出“冷峻镌刻”的特征，在意象背后深含玄机与哲理。
　　同样热衷于温庭筠诗歌，何其芳关注的却是“深情绵邈”和“绮靡”的一面。他“读着晚唐五代时期的那些精致冶艳的诗词，蛊惑于那种憔悴的红颜上的妩媚，又在几位班纳斯派以后的法兰西诗人的篇什里找到了一种同样的迷醉”，内心是“温柔而多感”的。正因如此，无论是他的《罗衫怨》《花环》《关山月》，还是《休洗红》，均善于吸纳与转化唐宋诗词，尤其是晚唐五代诗词那些充满幽怨情调的意象。
　　除此之外，何其芳更喜欢温庭筠诗词所呈现的极为考究的感性形式。他说：“我喜欢那种锤炼，那种彩色的配合，那种镜花水月。我喜欢读一些唐人的绝句。那譬如一微笑，一挥手，纵然表达着意思但我欣赏的却是姿态。我自己的写作也带有这种倾向。我不是从一个概念的闪动去寻找它的形体，浮现在我心灵里的原来是一些颜色，一些图案。”这便是何其芳最基本的诗艺手段。他诗歌中的意象不像废名那样渗透着玄思哲理，而是蕴含着丰富深厚的情感内涵。他说：“写诗的经历便是一条梦中的道路。我倾听着一些飘忽的心灵的语言。我捕捉着一些在刹那闪出金光的意象。我最大的快乐或酸辛在于一个崭新的文字建筑的完成或失败。”这便是其诗歌风格构成的核心要素。
　　同样是迷恋温庭筠诗词并受其影响，废名与何其芳因诗学渊源、审美趣味之差异 而导致了在意象选择与运用上的知性化、意境化之分野。虽然这只是个案的对比，但若对现代派诗人均迷恋的李商隐做具体分析，所得出的结论将会是一致的。这充分表明，造成现代派诗人对唐宋诗词意象借鉴、接受与转化中意境化与知性化分野的根源，不仅在于他们对意象类型的选择与运用，也取决于他们所吸取的与这些意象进行组合的另外一些因素。也就是说，唐宋诗词仅是影响诗风的重要因素，而非决定因素。
　　由此观之，20世纪30年代的中国现代派诗人从内心深处秉持着对唐宋诗词的热爱之情，并自觉使之成为其诗歌审美心理的“前结构”。于是，唐宋诗词逐渐成为现代派诗人诗歌知识与诗学观念结构的构成因素，因而其诗歌创作大量吸取与运用唐宋诗词意象。部分现代派诗人沿袭了唐宋诗词的意象意境化追求，并融合西方现代派诗歌意象艺术，其诗歌呈现出含蓄蕴藉空灵幽晦的审美特征。而另外一部分诗人则将唐宋诗词意象中的知性化特质以及中国传统的儒释道思想，与西方以艾略特等为代表的知性化诗歌传统相融合，其意象艺术呈现出鲜明的智慧美感特征。现代派诗人的这种意象艺术的分野，既是个体诗人个性特质及诗学观念的具体呈现，更是其师法的诗学渊源的必然结果。
　　（摘编自陈学祖《意境化与知性化：现代派新诗意象与唐宋诗词》）
　　材料二：
　　这是我此刻仅能征服的高度了：
　　我小心地探出前额，
　　惊异于薄壁那边
　　1. 下列对原文内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
　　A. 现代新诗意象的“意境化”或“知性化”倾向，大多取决于诗人的诗歌阅读经验与审美心理结构。
　　B. 唐宋诗词作为现代新诗创作的“潜意识”和诗歌审美心理的“前结构”，自然渗透于创作过程中。
　　C. 倾向于意象意境化的诗人着意于晚唐诗歌之含隐蓄秀，追求意象知性化的诗人则偏重于奥僻幽邃。
　　D. 若分析现代派诗人对李商隐的取法，可知其对意象的选择与运用可能与诗学渊源、审美趣味有关。
　　2. 下列对原文内容的分析和评价，正确的一项是（   ）
　　A. 材料一采用“总论一分述一例证”的三段式论证结构，逻辑严密，架构了较清晰的学术论述脉络。
　　B. 把握意象 疏密，以及用来组接意象的修饰性语词的多少，就能辨别新诗的意象意境化与知性化。
　　C. 何其芳宗尚温庭筠诗词所呈现 极为考究的感性形式，追求“一微笑”的姿态，废名则与之相反。
　　D. 材料二中“一只小得可怜的蜘蛛”与“我”同享“快慰”的理性观照与哲学思考 契合“玄理”。
　　3. 根据原文内容，在下面表格中的横线处填写出恰当的语句，每处不超过20个字。
　　新诗意象“意境化/知性化”辨识简表
　　辨识维度 “意境化”特征 “知性化”特征
　　1.情感与思辨 （1）________ 以玄理为主，侧重“玄机与哲理”
　　2.（2）________ 意象密集，并置呈现，少修饰语 意象稀疏，组接中穿插大量修饰语
　　3.审美追求 蕴藉、空灵 智慧、知性
　　4.诗学渊源与融合 融合唐宋诗词与西方现代派诗歌意象艺术 （3）________
　　4. 废名赞誉温庭筠的诗词为“视觉的盛筵”，请结合材料一简释其内涵。 
　　5. 依据材料一的观点，你认为卞之琳的《无题（三）》属于意象“意境化”还是“知性化”？请给出判断并阐述理由。 
　　无题（三）
　　卞之琳
　　我在散步中感谢，
　　襟眼[注]是有用的，
　　因为是空的，
　　因为可以簪一朵水花。
　　我在藤花中恍然，
　　世界是空的，
　　因为是有用的，
　　因为它容了你的款步。
　　[注]襟眼：指衣服扣眼。
　　【解析】
　　【导语】这篇材料探讨了中国现代新诗意象的两种倾向——意境化与知性化，及其与唐宋诗词的渊源关
　　系。文章通过对比戴望舒、何其芳等“主情”诗人与废名、卞之琳等“玄理”诗人的创作差异，揭示了现代派
　　诗人对晚唐诗风的不同取法。材料一以理论分析为主，材料二则以昌耀诗作为例证，形成互补。整体呈现
　　出现代新诗在继承传统与融合西方之间的创造性转化，体现了学术论文的严谨性与诗歌批评的审美性相结
　　合的特点。
　　【1 题详解】
　　本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。
　　B.“唐宋诗词作为现代新诗……”错误，原文表述是唐宋诗词的某些核心因素成为新诗创作的“潜意识”，且
　　“自然渗透”和“刻意追求”是两种不同情况；同时唐宋诗词是现代派诗人诗歌审美心理的“前结构”，选项扩
　　大范围为“现代新诗”，表述不准确。
　　（二）阅读Ⅱ（本题共4小题， 16分）
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　没意思的故事（节选）
　　契诃夫
　　有一位德高望重的教授尼古拉•斯捷潘诺维奇，枢密顾问官，勋章获得者。他的所有相识都是极高贵的人。现在他不和谁有所交往。可是讲到过去，许多著名的人物都跟他有过极为真诚热烈的友谊。凡是能读会写的人都知道这个与“天赋、名望、有用”紧密绑定的名字。
　　拥有这个名字的人，我，却是一个六十二岁的男子，头顶光秃，镶了假牙，害着一种医不好的面部痉挛症。辉煌名声之下，是我日渐衰败的躯体：头和手不住发抖