共23题，约10640字。

　　2022-2023学年高三上学期12月月考语文试题
　　（试卷总分：150分   考试时间：150分钟　）
　　注意事项：
　　1.答题时，务必将自己的姓名、班级、准考证号填写在答题卡规定的位置上。
　　2.答选择题时，用2B铅笔将答题卡上对应的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。
　　3.答非选择题时，必须使用0.5毫米黑色黑色签字笔把答案写在答题卡规定的位置上。答案如需改正，请先划掉原来的答案，再写上新答案，不准使用涂改液、胶带纸、修正带。
　　4.考试结束后，只将答题卡交回。
　　一、非连续性文本阅读
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　水墨山水画可以说是最具有中国美学意味的艺术。水墨山水画是纯用笔墨不用设色的山水画体，是以最自然、最本色的东西创造出一个以形求神、抒情写意的世界，体现了中国古人那种与天地相始终的生命意识，体现了中国古人那种“肇自然之性，成造化之功”（王维）的宇宙意识和人生情怀。
　　水墨是最朴素的颜色，它可以超越于各种颜色之上，作为各种颜色的母色，所以也是最自然、最能表现艺术家精神意趣的颜色。也可以说，水墨山水画最典型地体现了老庄之学的山水悟道精神，体现了中国古代艺术家亲近自然的精神，所以它以最纯净的姿态呈现出中国画的笔墨趣味与意境美。
　　水墨山水画的笔墨趣味与意境美表现，大体可从以下几方面来理解，首先是“淡”的意境。“淡”就是一任自然，就是天真、不用意，不饰雕琢。可以说，它构成了水墨山水画意境表现的基础。这一标准最早见于宋代诗论，梅尧臣作为宋代诗风的开拓者，提出的标准就是平淡——“作诗无古今，惟造平淡难”，而后成为诗论、画论、书论的普遍标准。山水画审美，自然更是以“淡”为宗。“淡”就是用疏淡自然的笔墨表现出令人悠然神往的艺术意境，如元代大画家黄公望的旷世名作《富春山居图》就是“淡”的意境美的典范。它表现的是画家最熟悉的景色，即杭州以西富春一带的山水：坡岸水色、峰峦冈阜、飞瀑清泉、山村小桥、渔舟人影以及散落着林居亭台的河岸，在一幅长达七米的山水长卷中自然呈现，看不见画家的精心构撰，只有其自由兴趣徜徉其间，却又是那样令人神往和意趣悠然。中国山水画家“以水墨为上”，追求“淡”的意境风格表现，亦包含着中国山水画家对宇宙人生的最朴素理解，“淡”不仅表现了画家与宇宙天地的生命相通，更传达出艺术家的主观情绪与心境。
　　其次是“逸”的意境。“逸”本来是指人的一种生活态度与精神境界。“逸”由人的生活态度与精神境界转向书画领域，最早见于南齐谢赫的《古画品录》，有“高逸”“横逸”一类品评书画的话语。真正将“逸”作为品评书画的最高标准则是从北宋黄休复开始的，他在《益州名画录》中将画分为“逸”“神”“妙”“能”四品，“逸”则处于最高品级，它不为笔墨所限，又不露笔墨之痕，所以水墨山水画成为最好的表现形式。“逸”的意境风格是画家主观心境、气度人格最完美的表现，也是中国古代士子文人精神气节和胸襟人格的写照。“逸”在倪云林的画中得到完美的体现，比如他的代表作《幽涧寒松》《容藤斋图》等，画面上常常只有几株枯树或寒松当风而立，另外就是一个茅亭，或几个土丘，远处是平缓并不显眼的山坡，树枝的枝叶稀疏，但是很有性格，在一片空寂、荒寒的境界中显示出孤傲与不屈。
　　再次是“远”的意境。北宋山水理论大家郭熙在前人理论的基础上明确提出“三远”的概念，认为“高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦；高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈”，“三远”说即是对水墨山水画意境表现的很好概括。山水画审美重“远”，包含着十分深刻的内涵。“远”与“玄”同义，在中国山水画家那里，亦是一个可以表现无限宇宙的空间视象。唯有“远”，才能突破有限画面空间的限制，进入一个无限深邃的宇宙世界。
　　（摘编自毛宣国《中国水墨山水画的意象之美》）
　　材料二：
　　在中国绘画史上，“水墨”是中唐以来指称中国绘画的一个重要概念，而“中国画”的称谓则出现甚晚。晚清以来，为了区别于西洋，表明中国身份，“中国画”慢慢取代了“水墨画”，成为一个约定俗成的概念。近几十年，“新水墨”概念的提出，好像是有意跟传统中国画所界定的笔墨理法、品评方式拉开距离。不少批评家认为水墨是农
　　1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
　　A．“淡”构成了水墨山水画意境表现的基础，也传达出艺术家的主观情绪与心境。
　　B．以“逸”品评书画是从北宋黄休复开始的，它不为笔墨所限，又不露笔墨之痕。
　　C．北宋郭熙提出的“三远”说，内涵深刻，是对水墨山水画意境表现的很好概括。
　　D．无论古代还是当代，中国画都不仅仅是单纯的绘画，还是很有学问的人文之学。
　　2．根据材料内容，下列说法正确的一项是（   ）
　　A．水墨最能表现艺术家精神意趣，缘于它是最朴素的颜色，可作为各种颜色的母色。
　　B．水墨山水画“淡”“逸”“远”的意境标准分别来源于诗论、生活态度和精神境界。
　　C．中国传统水墨画的滞后性、程式化的弊端逐渐显露，已不能适应新时代发展要求。
　　D．当代中国水墨画重技术功用，轻德性渗透的做法，形成了不受制于物的逍遥境界。
　　3．结合材料一内容，下列论述不能体现水墨山水画意境标准的一项是（   ）
　　A．古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。——欧阳修《盘车图》
　　B．书画之妙，当以神会，难可以形器求也。——沈括《梦溪笔谈论画》
　　C．心忘方入妙，意到不求工。——恽寿平《石谷临九龙山人枯槎竹石》
　　D．无法而法，乃为至法。——石涛《画语录•变化章第三》
　　4．材料二运用了多种论证方法，请结合材料简要说明。
　　5．校书画社团准备举办一场“水墨中国”小型画展，选取的展品有古代黄公望的《富春山居图》、倪云林的《容藤斋图》，当代吴冠中的《白桦林》等影印件。作为画展解说员，你将如何向同学们介绍这些画作？请结合材料列出解说提纲。
　　二、文学类阅读-单文本
　　阅读下面的文字，完成下列小题。
　　足球
　　史铁生
　　那支法国足球队来这儿比赛的时候，正是八月里最热的一天。离七点半还有两个多小时，山子和小刚就动身了，一人一辆手摇车，在太阳底下拼命地摇。体育场离他们住的地方太远，不这么早动身不行。
　　单从上半身看，两个小伙子长得都很健壮，胳膊都很粗。山子的车上挂了两支拐杖。小刚连挂拐也挂不了。两辆车一前一后。跑得相当快，有时甚至能超过一两辆自行车。有些骑车的人惊讶地望望他们，望望他们那萎缩得变了