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论鲁迅的《故事新编》 ---鲁迅《故事新编》的社会主题及艺术风格
摘要
鲁迅的《故事新编》和他一贯的文学创作一样，充满着讽刺艺术语言的张力。《故事新编》中，讽刺是通过以下方式实现的：一、以充满漫画感的故事情节来达到讽刺的目的；二、小说运用了高超的反讽艺术。

《故事新编》出版于一九三六年一月，全书收故事八则，《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。在这些小说中，鲁迅把现代生活细节大胆地引入历史故事，突出其针砭流俗的讽刺意义，是鲁迅式的战士性格的体现。
一、以充满漫画感故事情节来达到讽刺的目的
当我们在阅读《故事新编》时，仿佛就像在翻阅着一幅幅的“漫画”。那种怪诞、滑稽、幽默、冷嘲热讽的感受会盎然而起。然而，在这里，我们必须进一步地追问道：这种漫画感又是如何生成的？作者是通过哪些特殊的艺术手段，来创造了文本的漫画性呢？我以为，我们可以从下面的几种方式入手，来加以分析。
    第一种方式就是，作者有意通过夸张来打破画面构图的均衡性，从而产生漫画感。对此，鲁迅曾说：“漫画要使人一目了然，所以那最普遍的方法是‘夸张’，但不是胡闹。”比如，在《补天》中，女娲是一个高大的创造力的形象，而在画面中，作者有意同时设置了一个出现在“两腿之间”的所谓的“小丈夫”。这就借助于这种“大”与“小”之间的强烈对比，从而打破了画面构图的均衡。另外，如果我们有意地把两个不相协调的东西并置在一起，那么，也会产生画面的不均衡感。比如，在《铸剑》中，作者有意描写了“侏儒”的形象，让这些短小、滑稽的人物得宠于国王，并穿行于威严的朝廷之上，则使人感到这个王权的荒诞。当然，更典型的应该算是《理水》中的一段描写：
    他（指禹）举手向两旁一指，白须发的，花须发的，小白脸的，胖而流着油汗的，胖而不流油的官员们，跟着他的指头看过去，只见一排黑瘦的乞丐似的东西，不动，不言，不笑，像铁铸一样。
    大家想象一下：一边是一群养尊处优，但又让人觉得颟憨无能、油头滑脑的形象。另一边是一群虽然衣衫褴褛，但刚毅挺拔的形象。把这两种形象并置于一个画面上，在这种强烈的反差感中，我们既看到一幅权贵们的滑稽相，又同时看到一幅为民劳作的艰辛相。
    漫画性的第二种方式就是，抓住人物某一具体特征感加以意象化。这一具体特征，由于如此地熟悉，而人们习惯于熟视无睹，但一旦作者有意地把它描画出来，那么，就会带给读者以一种新奇感。而事实上，这种新奇却恰恰是一种最真实的描画。比如，《补天》中对那些“小东西”的描写：“肥白的脸”，“只是怪模怪样的已经都用什么包了身子，有几个还在脸的下半截长着雪白的毛毛。”在《非攻》中，那个在大街上用手在“空中一挥，大叫道：‘我们给他们看看宋国的民气！我们都去死’”的“曹公子”，都是一些典型的漫画式的形象。鲁迅的笔如同能点石成金一样，让这些形象在自己的笔下生发出无限的寓意来，从而，一方面，把人物描上了滑稽、可笑的漫画。另一方面，又让自己的思想批判的火花穿越朗朗的笑声，在读者的心灵中熠熠闪亮。
    漫画性的第三种方式是给人物起一个特别的名号。比如，《采薇》中那个要买路钱的“华山大王小穷奇”，那个上山去开了几句玩笑的“阿金姐”，那“愤愤不平”的小丙君，《铸剑》中那个“干瘪脸少年”，《出关》中的“账房先生”、“书记”，《理水》中的“鸟头先生”。这种给人物起一个特殊的名号，不仅使人物一下获得一种漫画感，同时，也使形象的审美内涵一下子获得增涨。鲁迅曾在《且介亭杂文二集》的《五论“文人相轻”——明术》中说道：“果戈理夸俄国人善于给别人起名号——或者也是自夸——说是名号一出，就是你跑到天涯海角，它也要跟着你走，怎么也摆不脱。这正如传神的写意画，并不细画须眉，并不写上名字，不过寥寥几笔，而神情毕肖，只要见过被画的人，一看就知道是谁，夸张了这人的特点——不论优点或弱点，却更加知道这是谁。……批评一个人，得到结论，加以简括的名称，虽只寥寥数字，却要很明确的判断力和表现的才能。必须切贴，这才和被批判者不相离，这才会跟他跑到天涯海角。”在我看来，世界文学史上，只有少数的作家具有这方面的独特才能。在《故事新编》中，这些“阿金姐”、“小丙君”、“小穷奇”的名号，作者也都是“寥寥几笔”，就把对象“神情毕肖”地勾画出来，让他逃到“天涯海角”也甩不掉的。
一幅幅的“漫画”，充满了夸张、怪诞的讽刺力量，让读者深思故事后面的意指。
二、小说运用了高超的反讽艺术。