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主体性阅读
江苏省郑梁梅高级中学　俞军义
与作者对话
作者如是说
1、《春风沉醉的晚上》写作背景：
《春风沉醉的晚上》是现代文学中最早反映工人生活的作品之一。1922年郁达夫从日本归国后，由于有较多的机会接触中国现实生活，了解下层人民的痛苦和希望，又亲睹了蓬勃发展的工人运动，亲聆到广泛传播的革命思想，他的思想境界有了明显的提高，投身革命文学运动的写作热情也分外高涨。在1927年所写的《五六年来创作生活的回顾》一文里，郁达夫曾颇为豪兴勃发地写道：“1923年的一年，总算是我的Most Productive（丰收）的一年。”因此，发表于1923年这一转折时期的代表作《春风沉醉的晚上》的取材已经突破了原来囿于知识分子的小框框，开始有意识地描写下层人民的苦难生涯，歌颂下层人民的高尚品质；作品已透出了相当的亮色，连郁达夫自己也认为：“多少也带一点社会主义的色彩。”
从《春风沉醉的晚上》开始，郁达夫的小说创作发生了明显的变化。一方面依然保持着浪漫主义的主调，诸如自我暴露、自传色彩、抒情气氛，另一方面，随着社会生活的观察和感受的加深，现实主义的成分明显增强了，更加重视对人物性格的刻画和细节描写的真实感，同时注意结构的自然完整，文笔也更趋流畅圆熟。这一切，表明郁达夫的小说在艺术上更趋成熟。
2、《梅雨之夕》自跋（一九三三年三月三日　施蛰存）
　　当改编我的第一短篇集《上元灯》的时候，《在巴黎大戏院》及《魔道》这两篇已经先后在《小说月报》发表了。当时我想，《梅雨之夕》这一篇，在《上元灯》中是与其他诸篇的气氛完全不同的，但它与《在巴黎大戏院》及《魔道》这两篇却很接近，因为它们都是描写一种心理过程的，于是我把《梅雨之夕》抽出来了。
　　以后，老同学赵家璧兄为良友公司编《一角丛书》，要我为他写一本小说，我就把计划中的《李师师》答应他。原意是想把它写成一万五千字左右，编在我的第二短篇集《将军的头》中去的，但结果却只写了五千字，其结构，甚至写法，都与原计划不同了。《宵行》和《旅店》二篇，就是为了要凑足这一万五千字的篇幅而产生的。
　　在写这几篇小说的期间，我没有写别的短篇。我曾决定沿着这一方向做几个短篇，写各种心理，而脱去《将军的头》这一集中的浪漫主义。可是，到去年五月间，我因为给“现代书局”编《现代杂志》而想发表几篇自己的创作的时候，我很困苦地感觉到在题材，形式，描写方法各方面，都没有发展的余地了。于是，《薄暮的舞女》这一篇就在徒然的努力下形成了。
　　一天，在从松江到上海的火车上，偶然探首出车窗外，看见后面一节列车中，有一个女人的头伸出着。她迎着风，张着嘴，俨然像一个正在被扼死的女人。这使我忽然在种种的连想中构成了一个plot，这就是《夜叉》。
　　《夜叉》在《东方杂志》复刊号中发表之后，自己重读一遍，勇气顿生，我还以为我能够从绝路中挣扎出生路来的。于是我写《四喜子的生意》。费了很大的力，其结果却坏到不可言说。
　　其实，写到《四喜子的生意》，我实在已可以休矣。但我没有肯承认，我还想利用一段老旧的新闻写出一点新的刺激的东西来。这就是《凶宅》。读者或许也会看得出我从《魔道》写到《凶宅》，实在是已经写到魔道里去了。
　　现在我把这几篇东西编成我的第三短篇集。我向读者说明我写成这一集中各篇时的心