共23题，约14190字。

　　2026届高三12月月考试卷(四)语文试题
　　本试卷共三道大题，23道小题。时量150分钟，满分150分。
　　一、阅读(72分)
　　(一)阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)
　　阅读下面的文字，完成1~5题。
　　传统艺术在形成发展中常沉淀稳定受众，戏曲亦如此。这类观众审美重心多聚焦于戏曲“门道”，对行业逸闻掌故甚至比部分从业者还熟悉，被称为“专业观众”。
　　专业观众能与创作者切磋互动、反哺创作演出，不少演员视其为主要服务对象。但随着时间推移，专业演员与观众的“双向奔赴”渐显封闭性与排他感，“圈内”人对领域外变化不敏感，艺术观念易保守，且仅靠专业观众难撑大市场，寻找新受众是艺术宿命。
　　所谓戏曲“出圈”，表面上体现为吸引新的受众群体尤其是年轻人的目光，更根本的则在于从艺术观念、审美范式、文化表达上守正创新，实现传承与新生。
　　表现形式的创新，是推动戏曲“出圈”的重要动力。新编昆曲《浮生六记》、沉浸式豫剧《程婴救孤》等突破传统镜框式舞台的观演关系，强化沉浸感。沉浸式戏曲《黛玉葬花》等引入数字化手段，利用混合现实、投影、3D 打印等技术赋予情景式舞台装置以戏剧性，以此打破物理空间与虚拟空间的隔阂，观众仿佛与剧中人并肩而行。
　　如果说表现形式的创新容易被观众捕捉，也方便营销团队“讲故事”，那么，在作品主题思想、人物塑造等更深层面寻求当代感，则构成戏曲与当今更广泛观众对话交流的重要基础。譬如，曲剧《鲁镇》将鲁迅多部作品中的人物、素材融于一处，构建起鲁镇世界，不仅人文气息和文化品格突出，还不时传递出一种悲悯感和批判意识，受到观众尤其是文化界人士的喜爱。上述创作取向时代感强，在传统戏曲中并不常见，其背后的价值观念、艺术思考相当现代。在舞台内容、形式创新的背后，是艺术生产组织方式、制作模式的改变与突破。
　　火爎“出圈”的环境式越剧《新龙门客栈》引入在环境式戏剧制作上颇具经验的公司团队作为联合出品方，借鉴了音乐剧商演领域已逐渐规模化、标准化的演员招募以及驻演、排演运营方式，并在剧目营销、会员服务、文旅体验、艺人 IP 开发等多个细分领域伩同推进。正如《新龙门客栈》项目发起人、艺术总监、越剧表演艺术家茅威涛所说，戏曲要向别的更加成熟的行业学习借鉴，确保自己的作品能够摆上时代的货架。
　　戏曲创作谋求“出圈”，有的在“推墙破框”上发力，有的在内容更迭上用心，有的生产模式上探索。在剧评人程玥看来，寻求“出圈”的同时，不妨时时回头检视“圈”里(艺术财富。“以历史眼光看，不少新意也许是对传统的复归。”程玥说。
　　新与旧，原本就是相对的概念。四大名旦、前后四大须生时代的戏曲形态构成今日之传统，然而与元杂剧、南戏相比，彼时的状况反而是大胆先锋的创新。当今戏曲创作日益重视剧本、聚焦历史、观照现实，这对强调功夫、技术，津津乐道“老先生的玩意儿”的艺术观念而言是创新，而比服以关汉卿等为代表的更为久远的戏曲传统来说，恰恰是复归。以纵深眼光观察，创新精神正是戏曲传统的一部分。重构戏曲与当下社会生活、百姓心灵和主流演出市场的血肉联系，是一代戏曲人的责任，他们践行职责的努力成果，又构成新的传统。在这个意义上，戏曲发展必须“出围”方能生生不息。
　　戏曲前辈留在“圈”里的宝贵财富数不胜数，创新精神是重要的一个，市场基因也是。不少人误以为，探讨艺术话题不便涉及“钱”。实际上，社会效益与经济效益从不矛盾，观众花钱买票看戏，正是对艺术水平的极大认可，一定程度上，是否叫座是检验作品、演员水平的重要标准，也可能是协助调整从业者自我认知及心态的一剂良药。正如学者金元浦所指出，中国戏曲有着面向市场的传统，很早就拥有了强大而忠实的特定消费者，形成了一套“明星制”的市场形态，中国戏曲的市场基因不应丢掉。
　　市场是尝试出来的、探索出来的、闯出来的。在这方面，京剧名家史依弘与上海弘依梅京剧团的成绩有目共睹。魏筱童跟随史依弘一起工作，转眼已经10年。她回忆，以公司化方式运营京剧演出，初期经历了不少坎坷，大约经过 3 年才逐渐找到感觉：深度挖掘表现角儿的个性魅力、从每一处细节入手呵护演员，打造演员群像“英雄谱”、展现京剧人的精气神，长期坚持第一时间更新自媒体、加强与观众的沟通对话，将京剧与其他艺术形式置于同一市场平台、学习借鉴先进经验……史依弘高超的艺术水准以及各个运营细节的不断精进，让“弘依梅”在市场上闯出一片天地。
　　“开拓市场的工作又系统又细碎，适合由非戏曲专业的、具有一定市场意识与能力的人来做，让演员把精力集中在艺术和舞台上。”魏筱童说，“好的艺术，是做市场的根本。”
　　熟悉戏曲历史的人不难从“弘依梅”的理念与模式中，窥见百余年前戏曲班社运营的影子，那正是传统在当代的深沉回响。珍惜“圈”里的宝贵资源，带上它们不断向“圈”外张望、拓展，是对“圈”的绝佳守护，也是“出圈”的必由之路。
　　(摘编自罗群《戏曲“出圈”出的是什么“圈”?》，有删改)
　　1.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分) (   )
　　A.专业观众因熟悉戏曲“门道”能反哺创作，成为演员主要服务对象，这让戏曲市场得以持续扩大。
　　B.火爆“出圈”的《新龙门客栈》引入成熟团队、借鉴行业经验，多领域协同推进，体现了艺术生产的改变与突破。
　　C.当今戏曲创作聚焦历史、观照现实的创作取向是对传统的突破，与元杂剧、南戏的戏曲传统完全不同。
　　D.史依弘团队以公司化运营深耕细节，融合演员魅力与观众互动，其模式是对传统班社运营的全新重构。
　　2.下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是(3分) (   )
　　A.文章开篇通过分析“专业观众”的优势与局限，自然引出“戏曲需出圈”的核心议题，接着主要从创新与传承两个角度加以论述。
　　B.文中列举《浮生六记》《鲁镇》《新龙门客栈》等案例，分别从形式、内容、模式三个维度论证戏曲“出圈”路径，论据典型且全面。
　　C.作者认为新与旧是相对的概念，四大名旦时代的戏曲形态与元杂剧、南戏相比实为大胆创新，这印证了创新精神就是戏曲传统的一部分。
　　D.文章结尾认为珍惜“圈”里的宝贵资源，是对“圈”的绝佳守护，也是“出圈”的必由之路，强调了珍惜圈内资源对“出圈”的意义。
　　3.下列选项中的戏曲实践案例，最能支撑奡文“作品主题思想、人物塑造的当代感构成戏曲与当今更广泛观众对话交流的重要基础”这一观点的一项是(3分) (   )
　　A.某豫剧院将传统剧目《花木兰》改编9儿童版，简化剧情语言，增加卡通化舞台道具，吸引儿童观众。
　　B.某昆剧团以“灾难”为背景，创作新剧！逆行者》，通过昆曲唱腔展现医护人员的奉献精神，引发观众情感共鸣。
　　C.某京剧团运用全息投影技术，让已⁺'京剧大师“重现”舞台与现役演员同台演绎《贵妃醉酒》，引发热议。
　　D.某黄梅戏剧团借鉴短视频平台传播犯律，将经典唱段剪辑为15 秒短视频，搭配热门背景音乐，提升传播度。
　　4.文中的剧评人程玥强调：寻求“出圈”的同时也不妨回头检视“圈”里的艺术财富。根据材料，简要概括“圈”里的艺术财富有哪些。(4分)
　　5.某文旅集团计划将元杂剧《窦娥冤》改垧为面向年轻受众的精品项目，需实现“出圈”传播。请结合材料内容，为该项目设计具体“出圈”方案。(6分)
　　(二)阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)
　　阅读下面的文字，完成6~9题。
　　文本一：
　　赶时间的人
　　凌泽泉
　　春晚上，外卖员王计兵的一首出自结结实实底层生活的外卖诗《赶时间的人》，拨动了亿万观众的心弦。
　　我也认识这样一位飞奔的外卖员。那是一年前的一个冬夜，雨夹着雪在窗棂上敲出细碎的声响，我蜷在沙发里看书，手机屏幕突然亮起“订单已送达”的提示，随后门铃轻响，我打开门，冻得两腮发红的外卖员笑着把餐盒递过来：“这是您的鳗鱼饭。