浙江省2012年高考语文模拟试卷16
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共26题，约9150字。
浙江省2012年高考语文模拟试卷16
考生须知：
1．本试卷分试题卷和答题卷，满分150分，考试时间l50分钟。
2．答题前，在答题卷密封区内填写学校、班级和姓名。
3．所有答案必须写在答题卷上，写在试题卷上无效。
一、语言文字运用（共24分，其中选择题每小题3分）
1．下列词语中加点的字，注音全都正确的一组是（ ）（原创）
A．箍桶（gū） 福祉（zhǐ） 下载（zǎi） 春色撩人（liáo）
B．橹棹（zhào） 瓜蔓（wàn） 剿除（qiáo） 踽踽独行（yǔ）
C．挎包（kuā） 夯实（hāng） 当真（dàng） 箪食壶浆（sí）
D．蹑足（niè） 擂鼓（léi） 行市（háng） 无裨于事（bì）
2．下列各句中，没有错别字的一组是（ ）（原创）
A．沿着时光的顺序，去一个山坡，一个森林，去看一个，笑容可鞠，冬天的花
园。
B．城垛般的围墙，白石的涌道，黄绿琉璃瓦的门楼，玲珑剔透。
C．人物画中出现了体态丰腴的“琦罗人物”，动物画中出现了浑圆有力的“照夜白马”，书法中也出现了颜真卿那气势开张的“颜氏家庙碑”。
D．看看哪些人，他们手执一叠报纸，眼瞅滚动屏，拎着电脑包，神情焦灼、行色匆匆……像极了一块块移动硬盘，两条腿的信息储存器。
3．下列各句中，加点的词语运用错误的一项是（ ）（原创）
A．在新的历史境遇下，那种长篇大论、循规蹈矩、起承转合、意味悠长的传统作品已难以适应现代都市中人们快节奏的阅读需要。
B．除“论整齐划一谁也比不过中国舞蹈演员”一类褒扬中略带揶揄的评论之外，当
地媒体对《牡丹亭》、韩国喜剧大师吴泰锡执导的《暴风雨》、台湾吴兴国的《李
尔王》给出不分伯仲的四星级评价。
C．治理过度包装，还应正本清源，将源头治理和末端治理相结合，既要限制过度包装，又要做好回收利用。
D．当我们在原野上看到一棵棵树的时候，哪怕是远远的，只看见团团的、兀然出现在地面上的影子，我们也会感到这是自然赐给我们的一番美意。
4．下列各句中，没有语病的一项是（ ）（原创）
A．我们不能忽视，在一些地方，横亘于干群之间的“信任墙”依然不少，尤其是当群体性事件、突发事件发生的时候，“辟谣没人信、谣言满天飞”的现象时有发生。
B．让子弹飞，让物价飞，别让血汗工钱飞！——这是讨薪8年未果的民工打出的“最
潮标语”，他们想以此引起政府和媒体的注意，希望能够如愿讨回工钱回家过年。
C．“疯狂！”丁俊晖用了这两个字描述自己内心的感觉，他像一只憋屈了很久的狼，
过去的压抑统统融入在这场比赛中，化为一声长长的嘶吼。
D．我独自沿着小径，山路潮湿，滑滑的，远处亭台楼阁，若隐若现，却让我有了一
番寻寻觅觅的闲情。
5．根据语意，填入空白处最恰当的一项是（ ）（原创）
一部《2012》惹起人间一场血雨腥风，有人忧愁，有人恐慌，有人兴奋，有人
期待，情绪各异，但笃信之心一致。人们为什么愿意相信这“坊间传言”般的末日？
一个最容易理解也最理性的解释就是， 。而我们恰恰生长在
一个到处都充满不确定因素的环境中，于是这种不确定带来的焦虑侵蚀着我们的心。
再加上人们深刻地感受到了这个世界存在的奴役与剥削，使得这类人更加期待一个
乌托邦式的社会：没有绝望、贫穷及对死亡的不确定。
A．他们对现在的地球环境感到恐惧。
B．人类的贪婪导致自然环境越来越糟，似乎已经到了不能忍受的程度。
C．人们内心深处对未知以及不可控的事物都存在着很深的恐惧感。
D．人们仿佛认为乐观积极是件很疯狂的事情，只有悲观消极才能拯救人类。
6．“人才派遣”是一种新型的用人方式，请根据下面的流程图，用简洁的语言补充这一用人方式的操作流程。（每条不超过25个字）（4分）（原创）
提出用人要求 招聘培训 履行职责义务
签订合同 签订合同 享受规定权利
“人才派遣”操作流程为：①用人单位提出用人要求，并派遣中心签订合同。
② 。
③ 。
7．因担心“带有糟粕性的内容”会“扭曲了学生的价值观念，腐蚀了中小学生的心灵”，山东省教育厅已下发通知，严禁该省各级教育行政部门和中小学校向学生“不加选择地”全文推荐《弟子规》《三字经》和《神童诗》等。对此，你有何看法？要求：态度鲜明，表达扼要，有说服力。（5分）（原创）
二、现代文阅读（共29分，其中选择题每小题3分）
（一）阅读下面的文字，完成8—10题。（9分）（原创）
以包容的态度看待网络影评
石川
基于上述网络媒体的现实，网络影评呈现出一种与传统专业影评截然不同的文化姿态。比如它的语体十分随意、率性，不像专业影评那样讲究立论行文的学理逻辑；再如网络影评的互动性很强，一个标题党有时也能引来成百上千的回帖。有时网友“灌水”甚至比影评自身更有趣味。当然，网络影评中也充斥着各种话语暴力，网友间的相互“拍砖”“拉黑”更是随处可见，大有一言不合就“杀”将起来的草莽气。难怪有网友戏称“网络影评已经进入黑社会时代”。
但是对于这种充斥网络的乌烟瘴气，我们也可以从另一个角度进行解读。正如陈凯歌的《无极》遭胡戈视频恶搞所揭示的那样，网络“水军”的存在，可被视作面对文化市场精英霸权的一种挑战。从陈凯歌放弃前卫艺术追求，委身于商业大片那一刻开始，其作为高雅艺术家的精英姿态就已不复存在，而胡戈的恶搞，无非是借用一种网络流行的“恶趣味”，把这一事实在公众面前曝光而已。一些学者更愿意从积极的立场来看待网络话语暴力，他们把这视为是草根文化对文化权威的一种“对抗性表演”，是“对抗互联网时代、DVD时代，大片泛滥时代受人操控的电影文化”的一种颠覆性力量。
事实上，无论人们如何理解评价网络话语暴力，它仅仅只折射出网络影评的一个侧面，如果人们单单把目光聚焦于此，就很可能会忽略网络影评风光无限的另一面。就我个人目力所及，网络上的“世外高人”绝不在少数。他们
