约10180字。

　　《窦娥冤》同步练习
　　一、现代文阅读
　　阅读下面的文字，回答后面的问题。
　　关汉卿（节选）
　　田汉
　　仍然是关汉卿的书斋。
　　[关汉卿的好友杨显之，在看已写成的几折。关汉卿站在他的后面。]
　　关汉卿  显之，你看这样写还行吗?
　　杨显之  行。我看这倒是你的压卷之作。不过有几点想问问你。第一，蔡婆婆这人物你是当好人写呢？还是当坏人写呢?当作坏人写吧，她又是窦娥的婆婆，窦娥是为了救她才屈死了的。
　　关汉卿  这个女人大体上还是善良的，她不是很爱窦娥的吗?
　　杨显之  不过你当她是好人吧，她又是一个放高利贷的，借给你五两银子，隔一年连本带利要你十两；借给你十两，隔一年要你二十两。没有钱还她，你就得把女儿卖给她做儿媳妇。这样的女人还能是好人？我倒是赞成赛卢医那个办法，用绳子勒死她的。
　　关汉卿  勒死她就没有人再放高利贷了？
　　杨显之  那当然还有。
　　关汉卿  却又来！于今这世道就是个高利贷的世道。在放高利贷的女人中间，蔡婆婆还是比较好一点的。要找真正的好人除非世界上没有高利贷了。
　　杨显之  好，这一点算过去了吧。第二点，山阳县逼供之后，马上说“明日杀窦娥”，既不经三审六问，也不申请刑部批准，就处决犯人，当作一个前代的戏，不是太不合中国惯例了吗?
　　关汉卿  你问得很好。可是我问你，于今我们大元朝杀人必须要经过三审六问、刑部批准吗？忽辛杀朱小兰，不是刚问过一堂，第二天就糊里糊涂把她给砍了吗?
　　杨显之  哦，原来你是这个用意，那就没有说的了。此外在文字上我觉得第二折那支【感皇恩】很好，“……恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮”写得又生动、又深刻。后面那支【滚绣球】，“地啊，你不分好歹难为地；天啊，我今日负屈衔冤哀告天”，我看干脆改成“你错勘贤愚枉做天”，不是更强烈、更有力一些吗？
　　关汉卿  好，你就那么改吧。
　　杨显之  不，你自己斟酌吧，我说的不一定对。
　　关汉卿  不，你说得很对，改吧。
　　[从桌上落下一张纸头，杨显之忙拾起。]
　　杨显之  （看了一下，轻念）“天地有正气，杂然赋流形，下则为河岳，上则为日星。于人曰‘浩然’，沛乎塞苍冥……”这是谁写的?
　　关汉卿  （低声）文丞相写的。
　　杨显之  文丞相？谁？哦，你是说宋朝的文天祥?
　　关汉卿  对，就是他。
　　杨显之  好。我今天还有事，我走了。文丞相的诗我带走了。
　　关汉卿  诗别丢了，也别告诉人家。
　　杨显之  知道。（匆匆地走出去了）
　　[关汉卿把经杨显之改过的前三折看了一遍，不觉朗诵起来。关忠进来告诉他有客人来了，他也没有注意。]
　　[叶和甫，一个猥琐的文人，交通官府而与杂剧界混得很熟，他也以此为资本向官
　　1．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是(   )
　　A.此幕先写关汉卿与好友杨显之在书斋中斟酌已写成的几折《窦娥冤》，各自发表修改意见。随后，叶和甫劝关汉卿不要写《窦娥冤》。
　　B.田汉笔下的关汉卿倾尽才力和心血创作杂剧，带有维护正义、崇尚自由、敢作敢为的精神气质，闪烁着燕赵慷慨悲歌精神的光华。
　　C.从关汉卿与杨显之的对话可以看出，杨显之对待文学创作严肃、认真，他长于修改作品，有文人风骨，是关汉卿的“莫逆之交”。
　　D.叶和甫把关汉卿看成“烟花粉黛”的大师，出于对关汉卿安危的考虑，不赞成他写公案戏，规劝他不要重蹈监察御史白栋等人的覆辙。
　　2．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(   )
　　A.此幕多处运用了比喻、夸张、排比等修辞手法，富有浓郁的浪漫主义风格。剧作在处理历史真实和艺术真实的关系上有独到之处。
　　B.节选部分虽然写了两个故事，但情节集中而又完整，“朱小兰”“忽辛”“阿合马”等只出现在人物对话中，并未对相关事件进行具体描述。
　　C.此幕通过语言描写、神态描写、动作描写等来塑造关汉卿等人物的形象，如舞台说明中的“兴奋地”即属于神态描写。
　　D.“我觉得那都是些甘草、薄荷，只能管管伤风、咳嗽”这一句运用了比喻修辞，用“甘草、薄荷”比喻那些情节较轻松愉快的作品。
　　3．“没有矛盾冲突就没有戏剧”，请简要概括本文的冲突，不得少于三种。
　　4．《关汉卿》“戏中戏”的结构让剧作家与剧中人达到心灵、精神的契合，请你结合剧中人关汉卿的形象，探究剧作家田汉的形象特点。
　　阅读下面的文字，完成下题。
　　窦娥冤（节选）
　　关汉卿
　　第四折
　　（丑扮解子押张驴儿、蔡婆婆同张千上，禀云）山阳县解到审犯听点。（窦天章云）张驴儿。（张驴儿云）有。（窦天章云）蔡婆婆。（蔡婆婆云）有。（窦天章云）怎么赛卢医是紧要人犯不到？（解子云）赛卢医三年前在逃，