约3860字。
左鼻右鼻气相通，肉眼寻尽难觅踪
——例谈文章巧过渡
刘西峰
（河南省柘城县第二实验中学，476200）
工人在修路时，常常是遇山凿洞，遇水架桥，这样才能使“天堑变通途”。我们写文章也会遇到类似的情况。要使文章前后连贯，气脉相承，通篇浑然一体，这就同样需要“凿洞”或“架桥”——过渡。
过渡，又称“过文”、“过脉”、“换头”，是文章的基本要素之一。过渡是否巧妙，决定着作品的成败。古人写文章就很讲究过渡。魏文帝曹丕说：“‘文以气为主，气之清浊有体’，斯言尽之矣。然气不可不贯；不贯则虽有英词丽藻，如编珠缀玉，不得为全璞之宝矣。”（《典论》）刘勰也有同样的论述：“启行之辞，逆萌中篇之意；绝笔之言，追媵前句之旨；故能外文绮交，内义脉注，跗萼相衔，首尾一体。”（《文心雕龙·章句》）“过换处不可忽 看文字须要看他过换及过接处” （《丽泽文说》）可见古代文章家对过渡的高度重视。
那么，怎样才算巧妙的过渡呢？
笔者认为，巧妙的过渡，应是了然无痕，不事雕琢，自然和谐的。就好比技艺精湛的裁缝师穿针引线，使人有天衣无缝之感；又恰似轻云之蔽月，长风之卷旆（pèi古代指末端形状像燕尾的旗），游丝之萦柳絮，给人以高山流水、碧空行云般酣畅淋漓之感。明朝李腾芳说巧妙的过渡当“贵隐而不贵显，如葩香暗渡而人不知”，又似“左鼻子气过于右鼻子”“贵空而不贵实，如山岩巉绝之际，飞梁而行；贵轻而不贵重，如江河浩荡之中，一苇而过。”（《文字法三十五则·度》）总之，巧妙的过渡应体现在“隐”、“空”、“轻”三字上。
过渡一般可分为暗渡、明渡两种，两者的不同之处在于：后者由于作品的层次、段落各个部分之间的意思转折较大，所以必须靠一些恰当的词语、句子或语段，才能使文章结构严谨，语气连贯，思路畅通，使前后文章连成一体。而前者由于作品的各部分之间在意义上本来就很密切，因此无须加上过渡型的词语、句子或语段。我们不妨先看一下宋代欧阳修的《醉翁亭记》，这是一篇兼用暗渡、明渡的典型例子。文章第一段在刚交待了醉翁亭的地理位置、命名原因及“醉翁”的含义之后，为了在段末点出贯穿全篇中心意思的“乐”字，并不采用一般的过文传送的办法，而是直道出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”。这样天衣无缝的暗渡，可谓不露一点声色，难以察觉其间的过渡痕迹。正如李腾云所说：“欧公《醉翁亭记》，前面说山，说泉，说作亭人，说酒。说醉翁。都说了，却后面还有许多，如何下处，你看他云‘醉翁之意不在酒，在乎山水之间也’。便拈出吃酒，带下山水，立地便过，不用动棹。譬如左鼻子气过于右鼻子，……妙绝古