江苏省南京市七所高中学校合作联盟2026-2027学年高一上学期11月期中语文试题

本文约18383字。

江苏南京市七所高中学校合作联盟2026-2027学年高一上学期11月期中语文试题

一、现代文阅读

1、阅读下面的文字，完成各题。

失乐园：“秋冬——悲剧境界”的类型展现

展现在追忆中的情感模式，无论是以何种结构形态来表现，其最后的指向都在提醒诗人自己与读者：黄金已锈迹斑斑，乐园已沦为荒烟蔓草而一去不返。因此，我们可以清楚地看到失落乐园之后，弗莱原型论所提出的文学普遍现象之中“秋冬—悲剧境界”的文学类型便将“春夏—喜剧境界”的地位取而代之，亦即失去乐园之后，反映于诗歌世界中的意象表现者，都属于“日落、秋天、挽歌”和“黑暗、冬天、解体”的类型，而进入了以荒野、废墟、野兽、海洋和孤独者为主要基调的悲剧境界。

试就构成了玄宗朝之乐园的几个要素观察之。玄宗虽然身为乐园的光源和开创者，但在乐园被摧毁之后，“孑然一身之孤独者”的形象便成为其最佳写照。白居易《长恨歌》“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？”曲尽了昔日雄主失侣独活，唯有终夜开眼的落寞；此外，玄宗甚至以死亡的形象入诗，如杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》：“梨园弟子散如烟，女乐余姿映寒日。金粟堆南木已拱，瞿唐石城草萧瑟。”过去骑龙射蛟、不可一世的生命之源已熄灭成为金粟堆的一抔黄土。另以贵妃为例，诗人并不吝惜于描写其红颜横死的惨象，从杜甫《哀江头》的“明眸皓齿今何在，血污游魂归不得”，到白居易《长恨歌》的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”等语句，都隐隐然有如一首首叹逝的挽歌。而就那些触发了诗人追忆之契机的“人物断片”而言，元稹《行宫》诗中闲坐说往事的“白头宫女”，《连昌宫词》中泣言治乱的“宫边老翁”，白居易《江南遇天宝乐叟》中哀诉飘零的“白头病叟”，《赠康叟》中“乞寒衣”的康洽，以及“白头垂泪”的梨园弟子，等等，几乎无一例外地进入了衰老贫病的风烛残年，而承受着日暮途穷的困蹇生涯。乐园崩溃之余，也连带地带走了乐园中人的青春、富裕、权柄，甚至于宝贵的生命。

除人物之外，我们也可以从空间的角度入手，以长安为主要观察的中心焦点，审视杜甫晚年所作回忆长安之诗，与中晚唐诗人有关“秦中自古帝王州”的描写。除前文曾引述过元稹《行宫》诗的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，《连昌宫词》的“往来年少说长安，玄武楼成花萼废……”以及白居易《江南遇天宝乐叟》的“我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，长生殿暗锁黄昏”等诗例之外，杜甫的《哀江头》《秋兴八首》等亦皆是如此。

综观杜甫及元稹、白居易之相关诗作，我们可以看到除了明显具备日落、秋天、挽歌、黑暗、解体的属性，以及荒野、废墟的残败背景之外，其中述及的蛇、狐狸、乌鸦、黄鹄、白鸥、石鲸等物亦恰恰与“野兽意象”相对应，而“荆棘栉比塞池塘”“波漂菰米沉云黑”“江湖满地”等描述与动荡险恶之“海洋意象”的类同关系也都若合符节。这种残破荒败的心灵图像和时代景观，甚且竟穿透了整个往后的岁月，反而有如为风雨飘摇、颠踬难行的中晚唐历史，宣示了一种预言式的哀伤。直到晚唐时候，长安依旧沉陷于秋冬型的悲剧性之中而无法回春复阳，如李商隐在《乐游原》诗中吟出了“夕阳无限好，只是近黄昏”的迟暮之情，在《曲江》诗里以“望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌”形容阴森诡魅的败落景象，而《暮秋独游曲江》诗亦于秋深荷枯的背景下写出“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”的诗句，自述其结穴于恨的悲剧人格与时代感受；杜牧的《登乐游原》也曾道：“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”其残破肃杀同样令人不堪回首；韩偓的《故都》一诗对长安的遥想则是“宫鸦犹恋女墙啼”，凄凉阴冷的啼鸦取代了杜甫回忆中曾在此栖宿的富丽彩耀之鹦鹉凤凰，温庭筠则以《鸿胪寺有开元中锡宴堂楼台池沼雅为胜绝荒凉遗址仅有存者偶成四十韵》一诗表现出今昔盛衰之别的慨叹，如此种种都具体证明了乐园不可复返的结果。

而失落了开元、天宝的盛世之后，中晚唐的历史发展和时代心灵都不免笼罩在乐园崩溃的阴影里。由中晚唐诗歌的观察可知，此一精神处境不仅表现在对安史乱后的长安的描写上，也同时反映于对其他乐园主题的运用与诠释上，显示出随着时代的演化，唐人的乐园意识已经面临了结构性、本质性的转变，而在诗歌创作中留下了清晰的印记。

（选自欧丽娟《唐诗的乐园意识》）

（1）下面对“秋冬——悲剧境界”的理解不正确的一项是（????????）

A．在乐园失去之后，这一文学类型便将“春夏—喜剧境界”的地位取而代之。

B．这一文学类型是以荒野、废墟、野兽、海洋和孤独者为主要基调的悲剧境界。

C．它包括诗歌中属于“日落、秋天、挽歌”和“黑暗、冬天、解体”类型的意象。

D．这是一种最后只指向提醒诗人自己乐园已经一去不返的追忆式的情感模式。

（2）下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（????????）

A．唐诗中大量描写的孑然一身的孤独者、死亡意象、“白头宫女”等人物以及长安废墟要素，表明安史乱后，唐朝已经笼罩在乐园崩溃的阴影里。

B．杜甫及元稹、白居易之相关诗作中类似“野兽意象”“海洋意象”这些残破荒败的心灵图像和时代景观，表现了唐朝即将进入失乐园的预言式的哀伤。

C．“夕阳无限好，只是近黄昏”的迟暮之情与“望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌”形容阴森诡魅的败落景象都表明晚唐时长安已经沉陷于秋冬型的悲剧性之中。

D．开元天宝盛世失落之后，随着时代的演化，唐人的乐园意识已经面临了结构性、本质性的转变，并在诗歌创作中留下了清晰的印记。

（3）结合本文观点，简要分析杜甫《登高》一诗是怎样体现“秋冬——悲剧境界”的。

二、语言文字运用

2、下列对诗歌的语言品析不正确的一项是（????????）

A．《站在地球边上放号》中“无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒”中的“推”表现了“太平洋”不自量力，向地球发出挑战的无知与可笑。

B．《峨日朵雪峰之巅》中“石砾不时滑坡，引动棕色深渊自上而下的一派嚣鸣，像军旅远去的喊杀声”一组意象形象地写出了攀登时脚下的险情，更是诗人在现实生活中的生存状态和精神的写照。

C．《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空，惊涛拍岸”用字很妙。“乱”写出岸边岩石山崖的险怪，“拍”突出了惊涛骇浪与江岸搏击的力度。

D．李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一句七组叠字，从动作到环境到心理，层层递进，曲尽思妇之情，无一愁字，却字字含愁，声声是愁；有徘徊婉转之音韵美。

三、现代文阅读

3、阅读下面的文字，完成各题。

高高的白杨树（节选）①

茹志鹃

天没黑净，上弦月便已挂在东山顶上。我紧了紧肩上的医药包，更加紧了步子。红山人民公社的所在地张家冲，还有四五里路呢！

张家冲我没来过，但它在我的感觉上却十分熟悉。早在一九四七年，我们和敌人“摆龙灯”的时候，曾经在张家冲拉过锯。不过那时我正患夜盲症，夜里行军都是大姐扶着我走，所以那次经过张家冲，而且还在张家冲小休息了一次，我却什么也没看清楚。那时候，敌人刚从张家冲退出不久，整个村，就像死了一样，没有人声，连狗叫的声音也没有。大姐和我靠着一棵白杨树坐着休息，不远处好像有一条溪水，在哗哗地响，头上的树枝发出沙——沙——的声音。休息完毕，大姐拉我走的时候，我听她长长地叹了口气，轻轻地说了声：“毁了，全毁了！”后来，我才知道大姐原是张家冲人。

大姐，名字叫张爱珍。我参加部队，到医院来当小鬼护理员时，她就是院里一个普通的护理员。她虽是个护理员，但院里上上下下、老老少少的同志都尊敬她，管她叫大姐。

我当然也叫她大姐，其实她对我比妈妈还好。那时我年龄还小，只有十六岁，爱唱爱跳，哪儿热闹就往哪儿跑。而大姐却沉默寡言，三十四岁的人，看起来倒像有四五十岁了。背驼了，头发也有些花白。但她身体却很粗壮，一双手伸出来，比男子汉还粗大有力。大姐见人只会憨笑，很少说话，却常常与我交谈，也比旁人了解我。我爱唱歌，但唱得并不好。别人有时候会说我几句俏皮话，可是大姐就爱听我唱，悄悄地帮我收集歌纸。每当我们在河边洗绷带的时候，大姐就会说：“小鬼，唱一个吧！”我也就放声唱起来。只有在她面前，我才唱得自如痛快。

大路傍着山，弯弯曲曲地伸出去，山顶上还设有一个白色的小气象台。我感觉到有一种激动人心的、簇新的气氛包裹着我，这种清新的气氛越浓，越是使我想起这是大姐的故乡。

其实，大姐和我相处的时间并不长，但我怎么也忘不了她，特别是她给我们留下了一个谜。

这是我来医院工作的第二年春天，有一次大姐带了几副担架，要把伤员送到后方去。不料中途情况发生变化，竟与敌人遭遇上了。后来据跑出来的民工和伤员说，发生情况时，大家正在一条田埂上走，四面不靠村子，庄稼也不是长得旺盛的时候，根本没地方隐蔽。大姐立即抽出两个手榴弹，掩护担架队撤退。幸亏这天正好是个月黑夜，伸手不见五指，担架队就横插到山沟里，爬上了山。担架队刚爬到半山上，就听见手榴弹响起的声音，接着，就是成串的枪声。一会儿，手榴弹声音没有了，枪声也沉寂了。却听到一个女人细而高的声音在唱。有的说唱的是山歌，有的说唱的是当地的民谣。总之，大家都听到有个女人在唱，声音很高很亮，在夜空里传得很远很远……

到底是谁在唱？在敌人面前毫无畏色地高唱？是谁呢？那里除了大姐以外