共21课，约72440字。

　　阿房宫赋
　　名师导航
　　内容感知
　　本文写于唐敬宗宝历元年（825），这时的唐王朝已是大厦将倾，摇摇欲坠。唐敬宗李湛年少即位，好游猎，务声色，大兴土木，不理朝政。杜牧在《上知己文章启》一文中说：“宝历大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”
　　这是一篇借古讽今的赋体散文。作者写阿房宫的排场建筑及如云美女，暗示着秦统治者的荒淫和奢侈并暗示着他们的前途。再写秦的纷奢给人民带来的深重灾难，“天下之人，不敢言而敢怒”托出火山即将爆发的形势。最后写秦不以六国为鉴，终于自食其果；那么当时的统治者如不以秦为戒，又会有什么结果呢?环环相扣，真可谓“笔所未到气已吞”!杜牧这篇《阿房宫赋》之所以能流传千古，在于它的思想性和艺术性的完美结合。
　　基础梳理
　　一、字音
　　1典型字
　　阿房宫（ē）                     囷囷（ｑūｎ）
　　妃嫔媵嫱（ｙìｎɡ ｑｉáｎɡ）     剽掠（ｐｉāｏ）
　　鼎铛玉石 （ｃｈēｎɡ）           逦迤（ｌǐ ｙǐ）
　　锱铢（ｚī ｚｈū）                庾（ｙǔ）
　　2多音字
　　二、字形
　　三、词义
　　1一词多义
　　一 
　　而
　　使
　　怜
　　之
　　爱
　　族
　　2词类活用
　　六王毕，四海一（一：数词用作动词，统一。）
　　骊山北构而西折 （北：名词作状语，向北；西：名词作状语，向西。）
　　族秦者，秦也，非天下也 （族：名词用作动词，合族灭亡。）
　　辞楼下殿，辇来于秦 （辇：名词作状语，乘着辇车。）
　　楚人一炬，可怜焦土 （焦土：名词用作动词，变成焦土。）
　　燕、赵之收藏 （收藏：动词用作名词，收藏的宝玉。）
　　后人哀之而不鉴之 （哀：形容词用作意动，以……为哀；鉴：名词用作意动，以……为鉴。）
　　3古今异义
　　钩心斗角（古义：钩心指廊腰，斗角指檐牙；今义：常用来比喻用尽心机，明争暗斗。）
　　一宫之间，而气候不齐（古义：天气；今义：一个地区的气象概况。）
　　韩、魏之经营（古义：搜集，保存，积蓄；今义：筹划，计划，组织。）
　　楚人一炬，可怜焦土（古义：可惜；今义：对他人的不幸表示怜悯。）
　　4相关成语
　　钩心斗角：（1）谓建筑物或图纸的结构精巧工致。心，宫室的中心；角，檐角。 唐朝杜牧 《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”
　　（2）谓精心构制，斗胜争奇。 清朝梁绍壬 《两般秋雨盦随笔•咏物诗》：“近时诗家咏物，钩心斗角，有突过前人者。”
　　（3）比喻各用心机，互相倾轧。 鲁迅 《两地书•致许广平十五》：“但他人谁会想到他为了争一点无聊名声，竟肯如此钩心斗角，无所不至呢。”曹禺 《北京人》第一幕：“她好在自己造想的权诈、诡秘的空气中钩心斗角。”
　　四、文学常识
　　1杜牧（803—853），字牧之，唐朝万年（今陕西西安）人，晚唐杰出的诗人、文学家，人称“小杜”以别与杜甫。他与李商隐并称为“小李杜”。《阿房宫赋》是杜牧的成名之作。他凭借此文中了进士。
　　2赋，作为一种文学样式，是西汉时文人将屈原、宋玉等所运用的、作为长江流域文化代表之一的《离骚》式诗体加以改造，向散文方向发展而形成的。“丽词雅义，符采相胜”（《文心雕龙•诠赋》），洋洋洒洒，极尽铺陈之能享。赋在其后不同时代的发展中，从古赋到徘赋到律赋到文赋，形式上不管怎么变革，却始终沿着散文化的轨道行进，并没有回到诗的故乡。说“赋者古诗之流”，只有在说明赋还保留着某些骚体诗的外部形式特点时才算是正确的，若是用以说明赋是诗的一个支派，那就是大谬特谬了。诗，总是喜欢借助跨度极大的跳跃，行踪飘忽飞腾，在广阔的立体空间里上天入地，展开想象和联想，时刻为感情寻找着形象。赋，则不然，它与一般的散文并无二致，都是在一个平面上慢走快奔，在展开其叙述、描写、议论时，逻辑严密，顺序衔接，脉络连贯，十分注重文章的说服力量。而说服力量的达到，往往具体表现为对文章气势的追求。“以赋视诗，较若纷至沓来，气猛气恶”。清人刘熙载在他的《艺概》中揭示出赋和诗在对气势要求上的这种不同点，可谓一矢中的。
　　五、名篇名句