共23题，约12130字。

　　2023-2024学年高一下学期5月期中考试语文试卷
　　本试卷共8页，满分150分，考试用时150分钟。答题时请将答案直接写在答题卡相应的位置上，答案写在试卷上视为无效。
　　一、现代文阅读（35分）
　　（一）现代文阅读I （本题共5小题，19分）
　　阅读下面的文字，完成1-5小题。
　　材料一：
　　根据不少学者的研究意见，从小说的形成和发展过程来看，中国小说主要是在史传的基础上发展起来的，而西方小说则与神话、史诗、传奇等有着更多的直接联系。
　　过去，我国的学术理论界普遍认为小说起源于神话，一般来讲，这种说法似乎也是成立的。因为神话几乎是所有意识形态的始祖，小说作为文学艺术的一个品种也概莫能外。问题是，如果从神话与小说的艺术特征上来考察，我们就会发现，中国的神话与小说之间存在着重大的差异。前者以充分的艺术想象和艺术虚构为前提，甚至可以有极度的夸张、大幅度的变形等等；而后者则与“大历史”相对应，被认为是“小历史”，注重的是“实录”，反对虚构。正因如此，有的论者认为，尽管小说与神话在精神上有千丝万缕的联系，但在文体上却没有直接的传承关系。我们认为，这是一种客观而准确的表述。因为在中国的神话和小说之间，出现了大量杰出的史传作品，如《国语》《战国策》《春秋》《左传》等等，史传发展到西汉达到了辉煌的高峰，《史记》成为中国叙事文学重要的里程碑。我们说，正是这些史传作品孕育了中国的小说。
　　相比较而言，西方小说的形成与发展则走了一条与中国小说不尽相同的道路。西方文学史研究界有一种流行的观点，认为欧洲长篇小说是欧洲长篇叙事文体发展的第三代，第一代是史诗，第二代是中古传奇。而在这一发展过程中，神话明显处于欧洲叙事文体发展的原点上。也就是说，神话的艺术特征在史诗、传奇和小说中都得到了深刻的体现和显著的发展。因此，西方小说有史以来就强调虚构，注重创造。这与中国小说是大为不同的。而且，在文学观念上，东西方也有重大差异。例如史诗，在西方文学观念中，它已经具备了叙事文学的基本特征，和后来我们所理解的小说只是在语言形式上存在一些差异。例如，古希腊荷马史诗《伊利亚特》长达15000余行，是一部巨型史诗，它描绘了绚丽多彩的社会生活画面，生动地再现了特洛伊这场古代战争。从叙事文学角度来看，它与我们通常所说的长篇小说可谓旗鼓相当。正因如此，西方人喜欢用“史诗”来衡量和评价小说。
　　中西小说在形成过程中的这些差异，后来在各自的发展中产生了不同的影响，主要表现在两个方面：一是形成了不同的小说观念。在传统的“史贵于文”的思想影响下，中国小说自古以来就恪守着“实录”这条底线，认为小说就是作为“大历史”的一种补充的“小历史”，属于“史书”范畴。因此，中国自有小说开始，在很长时间里都没有形成真正意义上的小说观念。人们十分看重小说中所写的是否为真人真事，仿佛只有写了真人真事才是最有价值的。这种观念到了明代才出现了一些变化。而在西方，小说这种文学体式在受到神话的启迪和滋润以后，经过史诗、传奇几个阶段的发展，十分明确地认为小说是一种艺术文类，它不排斥纪实，但更注重和强调虚构，是一种可以而且应该充分发挥艺术想象进而达到艺术创造的文
　　类。二是发展了不同的叙事方式。在不同小说观念的支配下，中西小说在成长中发展了各自不同的叙事方式，中国侧重“再现”，西方则强调“表现”。例如，在中国古代小说中，即使是在像“三言”“二拍”这样描写市井人物的小说中，作者在开篇一般都要煞有其事地说明故事发生于何时何地，主人公姓甚名谁，试图去完整地交代事件的来龙去脉、因果关系。凡此种种，都呈现着中国小说的“再现”方式。而西方小说家由于确立了小说是艺术这样的观念，因而一般都能从创造的角度来“表现”生活，其叙事方式因此也就显得十分自由灵活。
　　（节选自周成平《20世纪中国小说与现代西方小说的社会学比较研究》）
　　材料二：
　　19世纪西方现实主义作家，尤其是小说家，确实是以“真实”为其创作的最高宗旨。从早期的司汤达、巴尔扎克等法国现实主义小说家们开始，对“真实”的强调和追求就达到一个空前的程度。其中外部缘由是当时风尚之核心内容——科学精神与科学世界观和方法论，其内部缘由则
　　1．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ 3分  ）
　　A．中国小说源于史传的观点是从艺术特征上说的，这并未否认小说与神话间的联系。
　　B．西方小说形成的原点是神话，此后经历了史诗、中古传奇，这一过程中都很注重虚构。
　　C．中国小说始终以实录为底线，再现历史真相，西方小说注重从创造角度表现生活。
　　D．19世纪西方现实主义作家对“真实”的强调和追求达到空前程度，是源于时代特征与文学自身的特点。
　　2．根据材料内容，下列说法正确的一项是（  3分 ）
　　A．《史记》开创了中国史书新的创作方式，在文学上也是一座永远难以逾越的高峰。
　　B．中国史传作品孕育了中国小说，但从某种角度看也限制了中国小说的进一步发展。
　　C．“三言”“二拍”作者通过考证真实的人物、时间、地点，再现市井人物的现实生活。
　　D．处理好文学真实与历史真实的关系，是现实主义文学达到艺术高峰的决定性因素。
　　3．下列选项最能支持“中国小说在艺术特征上更接近于史传”这一观点的一项是（3分   ）
　　A．《汉书•艺文志》指出：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语道听途说者之所造也。”
　　B．诸子散文往往借助生动形象的故事来说理，刺激了文学叙事的发展，孕育了小说。
　　C．《三国演义》总体采用编年体框架，又吸收纪传体结构的特点，局部采用列传写法。
　　D．中国神话故事大多只有形象的描画和事迹简略的说明，不足以形成一种情节模式。
　　4．请简要分析材料一的论证思路。（6分）
　　5．英国间谍小说大师勒卡雷，曾以“作家都是高明的骗子”来回应那些对他笔下的故事信以为真的人。请结合材料，谈谈你对这一观点的看法。（4分）
　　（二）现代文阅读II（本题共4小题，16分）
　　阅读下面的文字，完成6-9小题。
　　父归（节选）
　　[日本]菊池宽
　　【简朴的中等家庭。傍晚时分。母亲阿贵和儿子贤一郎、新二郎、女儿阿胤一起吃饭。突然门被人打开了，面容憔悴的宗太郎走进屋。贤一郎和母亲的脸色顿时大变，异常激动。新二郎和阿胤睁大了眼睛望着来人。】
　　母亲    啊，是你！你真是大变了啊！（对孩子）孩子们，他是你们的父亲。
　　新二郎  是爸爸吗？我是新二郎。
　　父亲    啊，已经长成棒小伙子啦！我走时你还是个站都站不稳的……
　　阿胤    爸爸！我是阿胤。
　　父亲    我听说过，生了个女儿，长得多秀气啊！