共22小题，约7950字。

　　蓝山二中2011-2012学年高二下学期期末考试语文试题
　　[ 总分：150分时量：120分]
　　一、语言知识及运用（15分，每小题3分）
　　1.下面加点的字读音不全正确的一项是
　　A. 神龛(kān )       咂摸( zā )          酾酒临江(shī)      横槊赋诗（shuò）
　　B. 落子(lào)       巉岩（chán）前合后偃(yàn)       智者乐水( yào)
　　C. 罪愆(qiān)       丹墀(chí)         相与枕藉( jiè )     山川相缪（liáo）
　　D. 谂知(shěn)       玉醅（pēi）         过蒙拔擢(zhuó)      夙遭闵凶（mǐn）
　　2.下面句子中没有错别字的一句是
　　A.他报怨了大半天了！当着他，我不便直说；对你，我可得说句实话：咱们得添人！
　　B.大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？
　　C.扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几战！闹来闹去，大清国到底还是该亡了。
　　D.走，找个地方喝两蛊儿去！一醉解千愁！王掌柜，我可就不让你啦，没有那多钱。
　　3. 下列句中划线的词语使用不恰当的一项是
　　A.把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？
　　B.三爷，你说得对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿作也就得念佛！咱们也都得忍着点。
　　C.好啊！好啊！你可收拾得好啊！大茶馆全关了，可就是你有心路，能够随机应变地来进行改良！
　　D.北京城内的大茶馆已相继关了门。“裕泰”是凤毛麟角的一家了，为避免被淘汰，它改变了样子。
　　4. 下列各句有语病的一句是
　　A.《茶馆》为了表现人民与旧时代的矛盾（戏剧冲突），以茶馆为统一的地点，集中了三个社会的三教九流、各色人等。
　　B.它用一连串特写场面，把许多场面、片断集合在一起，展览各个时代的人物，揭露了人民和旧时代的尖锐对立和矛盾。
　　C.人文主义是欧洲文艺复兴时期新兴资产阶级在反封建、反教会斗争中形成的一种反对以神为本、宣传“人权”的思想。
　　D.古代戏曲继承了古代诗歌情景交融、注重意境的艺术传统，使写景抒情成为表达思想感情、塑造人物形象的重要手段。
　　5.下面各项中最适合填在横线上的一项是
　　三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，，要我离开你们周家的门。
　　A.是你们让我冒着大雪出去。
　　B.你们逼着我冒着大雪出去。
　　C.我被你们逼着冒着大雪出去。
　　D.我让你们逼着冒着大雪出去。
　　二、现代文（社科类文章）阅读（12分，每小题3分）
　　阅读下文，完成6～9题。
　　传统戏剧与诗歌的互渗与兼容
　　“戏剧”一词见于晚唐杜牧的《西江怀古》“魏帝缝囊真戏剧”，本义为儿戏玩笑。现代概念的戏剧，古代通常称为“戏曲”，甚至简称为“曲”。
　　戏和曲本属不同概念。正如前人指出的：巫尸歌舞、庙堂颂诗、汉魏六朝乐府、隋唐宋金的大曲、法曲、唱赚、陶真、鼓子词、诸宫调之类是“有曲无戏”，俳优侏儒、百戏角抵、代面拔头、参军苍鹘之类是“有戏无曲”，因而均不得称为戏曲。然而宋元以下的戏剧论著却相率将融合歌舞和古剧而成的戏曲，即戏文杂剧传奇之类，一言以蔽之曰“曲”，并将“戏曲”和承唐诗宋词而兴起的新体诗歌——散曲，也一例以“曲”称之，并形成“汉赋唐诗宋词元曲”的流行说法，从而使得“各领风骚数百年”的一代之文学中，惟有“曲”成为包含诗歌（散曲）和戏剧（杂剧）两种文体的特殊复合概念。
　　古人明知戏曲与诗歌有别，而且戏剧也并非绝对离不开曲，又何以呼戏为曲，视戏为诗，以致在体式沿革、审美格调上，都将二者混同？原因固然繁多，然究其大端，则在于诗歌与戏剧的共同渊源，以及分道发展中的相互渗透与兼容。
　　从宋元戏文、元杂剧、明清传奇诸作文本形式看，诗歌对戏剧的渗入，大致有结构的嵌入、词语的蹈袭、体制的牵引和情韵的移用四个方面。结构嵌入指整个诗篇嵌入戏剧结构，这是诗乐互渗的外在直观特征。此外，诗歌对戏曲篇章结构的渗入，还表现为将诗词的词句大量用于唱曲或说白，以致无论戏文、杂剧，都充斥着似曾相识的唐宋诗词的语汇乃至成句，使众多佳句美词如聚会般纷纷涌现。这种渗透不仅直接影响剧本的文字结构，自然也不可避免地影响到戏剧语言的内在美学趋向。
　　从创作宗旨说，传统诗词与剧曲本有自叙和代言的区别：前者旨在自抒胸臆，后者则旨在代剧中人立言。钱穆分别称二者为内倾性和外倾性。但剧曲和诗词合乐、用韵、格律诸方面又遵循共同原则，以至外在形体所制约的美学蕴涵韵趣，随着乐、韵、律的渠道由诗歌渗入剧曲，乃至宾白。戏剧本以情节冲突揭示生活主题，戏剧语言过分强调抒情而淡化情节，难免导致剧本“可品”而不“可观”，以致影响舞台演出效果。但是强调抒情也给戏剧的舞台表演艺术开辟了新天地，像后来京剧中的《女起解》《三娘教子》之类“唱工戏”，不重情节变化而重在情味的真挚深厚，正是诗歌的抒情性渗入剧曲而开出的艺术新葩。
　　戏剧与诗歌的兼容与互渗，早在原始艺术中已显端倪。中国诗歌本与乐、舞同源，由先秦经汉魏至唐宋，诗、乐合一，兼具表演成分的艺术模式被一以贯之地保持了下来。戏剧在诗歌渗入下不断变化其结构、体制、语言、情韵，同时也以其原本具有的通俗性、演出性，或隐或显地影响着诗歌的发展。戏剧在诗歌的牵掣浸润下，不断由通俗而雅化；诗歌则受戏剧的影响，自宋元以后不断由雅而俗地发展。诗歌与戏剧作为不同文体，今天似乎已泾渭分明。但是在文化空前交融，文学日新月异的艺术多元时代，二者的交融互渗仍将按其自身规律延续发展。
　　6．下面对于中国艺术史上“曲”的指称对象的表述，不恰当的—项是
　　A．用以指称“戏曲”，亦相当于现代概念的戏剧。
　　B．用以指称古代“有戏无曲”的一些艺术形式。
　　C．用以指称融合歌舞和古剧而成的戏文杂剧传奇。
　　D．用以指称承唐诗宋词而兴起的新体诗歌即散曲。
　　7．在下列表述中，不属于戏剧与诗歌的“兼容”“互渗”的一项是
　　A．诗词的大量语汇和句子被用于戏剧的唱曲和说白中。
　　B．剧曲和诗词有着艺术形式和美学韵趣方面的趋同性。
　　C．诗词具有自叙的内倾性，剧曲表现出代言的外倾性。
　　D．强调抒情而淡化情节，使剧本“可品”而不“可观”。
　　8．古人“呼戏为曲，视戏为诗”，将戏曲与诗歌相互混同起来，对此原因的分析、表述恰当的一项是
　　A．由于中国古代诗、乐、舞同源，因而没有出现过相互背离、分割的现象。
　　B．对发展过程中出现的“有曲无戏”、“有戏无曲”的现象缺少充分的体察。
　　C．在二者兼容、互渗的过程中，诗歌处于主流地位，戏剧的影响相对微弱。
　　D．诗歌与戏剧有共同的渊源，在各自发展的历程中又相互影响、彼此交融。
　　9．依据文章提供的信息，以下推断准确的一项是
　　A．在中国古代文学发展史上，各种文体的界定一向都很清晰，“曲”的概念的使用，只是一个特例。
　　B．诗歌与戏剧的互渗、兼容催开了艺术的新葩，二者交融产生了重大影响，而未产生过负面效应。
　　C．在艺术流变中，无论是戏剧的“雅化”，还是诗歌的“俗化”，均符合文学自身发展规律的变化。
　　D．事物的发展往往较微妙，进入艺术多元时代后，诗歌与戏剧能否兼容互渗，不宜轻率地下结论。
　　三、文言文阅读（21分，选择题每小题3分，翻译题9分，简答题3分）
　　阅读下面文言文，完成10—14题
　　贾岛
　　岛，字阆仙，范阳人也。初，连败文场，囊箧空甚，遵为浮屠，名无本。来东都，旋往京，居青龙寺。时禁僧午后不得出，为诗自伤。元和中，元、白变尚轻浅，岛独按格入僻①，以矫浮艳。当冥搜之际，前有王公贵人皆不觉，游心万仞，虑入无穷。自称“碣石山人”。尝叹曰：“知余素心者，惟终南紫阁、白阁诸峰隐者耳。”嵩丘有草庐，欲归未得，逗留长安。虽行坐寝食，苦吟不辍。尝跨蹇驴张盖，横截天衢。时秋风正厉