共23题，约18390字。

　　2025-2026学年第二学期期中联考高一语文试题
　　满分：150分  考试时间：150分钟
　　一、现代文阅读
　　（一）现代文阅读
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　材料一：
　　西方戏剧的观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的。古希腊亚里士多德对戏剧进行了理论总结，写下了著名的《诗学》。他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。悲剧最重要的是情节，即事件的安排……悲剧中没有行动，则不成为悲剧，但没有性格，仍然不失为悲剧。”中国的戏曲理论，无论是明代的汤显祖还是清代的李渔，阐述的重点都是在演员的演技和唱腔方面。剧本的故事基本处于次要的位置。这种理论上的差异，自然造就了舞台演出的分疆。
　　西方的戏剧注重情节，强调客观真实性，演员的演出力图逼真。斯坦尼斯拉夫斯基要求演员在演出中放弃自我本性完全投入角色，以期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，这样处理威尼斯的小船驶过舞台：“船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚橡皮，使船能平稳地滑动……小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形成翻滚的波浪……使用的橹是锡制的、空心的，在空心的橹里灌上一半水，摇橹时里面的水便会动荡，发出典型的威尼斯河水的冲击声。”舞台上一切的安排就是要把一个不容怀疑和增减的情节让观众接受。
　　中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不苛求。戏曲也强调逼真，但这种逼真不是在模仿现实的细节上模仿得惟妙惟肖，而是通过演员的表演，把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给观众看。如布莱希特看了梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道：“他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟，他站立着摇着一支长不过膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟……观众这种感情是由演员的姿势引起的，正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。”中西舞台演出的不同，自然也造就了欣赏的异趣。
　　西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中去。做一个“事件过程”的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里，观众的神情始终是专注的，观众席上始终是寂静的。大家都在悄悄地“偷看”台上发生的“事件”。观众即使被“事件”触动，也不敢即席发声与伙伴交流。就像在现实中不敢打扰旁人的生活一样。走出剧场，他们感受的焦点在于，评判演员和情节“像”还是“不像”，反思自己“知”还是“不知”。如果“知”了就不再进剧场。西方戏剧以及类似样式的艺术，一般很难吸引没有偏爱的观众。
　　中国观众到剧场里去看戏，与其说看戏曲故事，不如说看演员能力。老练的观众常常不以戏曲故事作为看戏的选择，而以某一个演员的演技作为看戏的选择。中国戏曲剧场中，名演员的折子戏（剧目中最能表现其演技的片段）专场往往比完整的戏曲故事演出更能吸引人。重演技的结果锻炼出了演员超乎寻常的表现力：如青年演员能扮演老年人；老年演员能扮演青年人；男演员能扮演女人，如京剧的梅兰芳；女演员能扮演男人，如越剧的徐玉兰。
　　这种强调表现力而不重客观真实的舞台准则，是西方戏剧闻所未闻、不敢想象的。
　　（摘编自陈伟《中国戏曲点燃布莱希特的理论火花》）
　　材料二：
　　清初画家笪重光在他的《画筌》里有一段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间处理的方式。他说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。”
　　中国舞台表演方式有独创性，我们愈来愈见到它的优越性。中国舞
　　1. 下列对材料相关内容的理解和分析不正确的一项是（   ）
　　A. 古希腊的亚里士多德写的对戏剧进行理论总结的名著《诗学》，深刻地影响了后来的西方戏剧表演。
　　B. 材料一举斯坦尼斯拉夫斯基排演《奥赛罗》的例子，是为了证明西方戏剧情节是不容怀疑和增减的。
　　C. 中国戏曲注重演员的表演，与西方的戏剧相比，中国的戏曲情节在客观真实性上远不如西方的戏剧。
　　D. 多数西方观众看戏剧抱着认知的目的，关注核心是演员和情节与客观现实的关系，收获的是“知性”。
　　2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（   ）
　　A. 中国的戏曲的“逼真”是通过演员的表演，把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给观众看，与客观现实没有什么关系。
　　B. 因为中国观众看戏，主要是看演员的表演能力，所以老练的观众对那些最能表现名演员表演能力的折子戏专场更有兴趣，百看不厌。
　　C. 《画筌》里关于画面空间的理论，与中国戏曲舞台上空间处理的方式相通，这说明中国不同艺术之间有共同的特点。
　　D. 中国戏剧舞台上一般不会借助实物来布景，目的是不阻碍表演的集中和灵活，留出空虚来让人物充分地表现剧情，使剧中人和观众精神交流。
　　3. 结合材料，下列选项中最能支撑中国戏剧舞台时空“虚实相生”观点的一项是（   ）
　　A. 白雪阳春都妙句，高山流水自知音。 B. 数声唱出千秋事，双手招来百万兵。
　　C. 借虚事指点实事，托古人提醒今人。 D. 三五步遍行天下，六七人百万雄兵。
　　4. 下列对材料一论证特点的分析不正确的一项（   ）
　　A. 论证方法上，采用对比（中西方对比）、引用（引用亚里士多德的理论总结）、举例（举斯坦尼斯拉夫斯基排演莎士比亚的《奥赛罗》的例子）等论证方法。
　　B. 围绕西方的戏剧与中国的戏曲迥然有别的观点。
　　C. 从理论差异到表演分疆，再到欣赏异趣，层层深入，纵向展开论证。
　　D. 论证结构上，采用总分的结构特点。
　　5. 中国古代戏曲《窦娥冤》中，窦娥走向刑场时，舞台上分明只有“窦娥”一个演员，却唱出“则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃”的曲词，外国人对此迷惑不解，你会怎样解释？请结合材料加以说明。
　　【解析】
　　【导语】两则材料均探讨中西戏剧观念差异，强调中国戏曲重表演、轻情节，通过虚拟动作和程式化表演“无中生有”，实现“真境逼而神境生”的艺术效果。材料一对比西方戏剧的客观真实追求，材料二以画论阐释虚实相生的美学原则，共同揭示中国戏曲以演员为中心、超越物质布景、追求精神意境的独特魅力。
　　【1题详解】
　　C.“中国的戏曲情节在客观真实性上远不如西方的戏剧”错，结合“对戏曲的情节并不苛求”“戏曲也强调逼真……表现给观众看”可知，中国戏曲的“逼真”不以模仿现实的细节实现，而是通过演员的表演实现，只是与西方戏剧的“逼真”表现方式不同，文中并没有对二者在真实性上进行比较，并非中国戏曲情节客观真实性不如西方。
　　故选C。
　　【2题详解】
　　（二）现代文阅读
　　阅读下面的文字，完成下面小题。
　　白光①
　　鲁迅
　　陈士成看过县考的榜，回到家里的时候，已经是下午了。他去得本很早，一见榜，便先在这上面寻陈字。陈字也不少，似乎也都争先恐后的跳进他眼睛里来，然而接着的却全不是士成这两个字。他于是重新再在十二张榜的圆图②里细细地搜寻，看的人全已散尽了，而陈士成在榜上终于没有见，单站在试院的照壁的面前。
　　凉风虽然拂拂地吹动他斑白的短发，初冬的太阳却还是很温和的来晒他